人的约定

又多了一个讨厌吉田喜重的理由。他和他那一代好多导演都这样，搞一些看似先锋的东西，实际内核非常保守老套。老了的吉田脱掉了年轻时候的那个外壳，更显着陈腐了。就像他自己写的那本电影论『見ることのアナーキズム』，题目看着很厉害翻了读完只会想“这算哪门子的アナーキズム”。

从影片开篇父亲入狱便能预测故事走向，而事实也证明编剧真的没有辜负你的预测。整体节奏缓慢波澜不惊，没有惊喜也没有败笔，是并不难得一见的平庸之作。

吉田真的喜欢拍「水」。八十年代的日本基建和今天没什么差别，但都市风景背后是消失的故土和战争的幽灵。细野晴臣的配乐辨识度太高。

回归的吉田喜重。日本版《爱》（能终结她生命的只能是我），都市版《楢山节考》（人如水草漂浮无依），残酷版《恍惚的人》（你们不也想摆脱她吗），长寿招辱。

太沉重了！以媳妇为主角，就是许鞍华的《**四十》，以老人为主角，就是哈内克的《爱》，而以整个家庭为主角，就是本片。关乎生老病死，关乎婚姻家庭，关乎人性与爱。

原来哈内克的《爱》早有珠玉在前，吉田喜重拍出了衰老的末世感，充斥着呓语的老人院活脱脱是地狱写照，而与水中浮现的苍老面庞相比，至亲的杀心更叫人不寒而栗，配上肃杀的音乐和幽暗的景深，一种莫大的悲凉感袭来。

在视听表现上比以前收敛很多，内容很深刻，****~

主题不是“死”，是“老”，和《爱》是一样一样的，另参《恍惚的人》。我是不怕老的，因为注定没有；我怕的是病......PS：若山富三郎似乎比年轻时候瘦了好多，拒绝黑泽的《影武者》好像就是身体不好。越来越喜欢他的老年戏了，片中比**连太郎要年青不少，可是他都去了20多年了，**连太郎竟然还活着

变老和死亡，我宁愿选择后者；如果一个人无法选择生存，更无法选择死亡；吉田这次的笔触貌似柔软不少，内里凌厉依旧；一对耄耋老人的相濡以沫无力相望，真叫人心酸。

岁月淡化了吉田作为新浪潮干将的精英意识与攻击性，虽然并没有象小津那样刻意仰拍，但讲述故事的视角放低了许多。在吉田擅长的镜头表现上，仍然看的出这名许久没拍电影的老导演此时仍然宝刀未老，画面多呈现出和谐的纵深感和精致刻意的比例构图，使镜头自然展现出了日本独具的生活空间与文化质感。