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最后老先生在家里穿戴衣物准备出门的长镜头转到大家抬着他的尸身下楼的长镜头令人鼻塞。人好像太容易被那些生命中的光鲜吸引，又太容易对孤独和离世加上悲情的滤镜，忘却了那本就是常态，每一日的日常都有那样的片刻。这部让我想纪录片中和拍摄者的距离，最后的这注视也是他们与马老的告别。他们那一辈人固守的长幼尊卑和礼仪与后辈非常不一样，尤其是其他都是异乡人时格外突兀。

生死交织。大部分时间是看不清摸不透的老人，但紧紧交握的双手和送至门口的身影是跳脱出来的活生生的情感。他的身体沉重的像是那些往事，可轻**的生命，在无人察觉间便无声无息地消泯于空气、消泯于人来人往熙熙攘攘的现代城市中。很喜欢穿衣的无声镜头。5

与**别扭了一辈子的老人。争吵、唠叨、不和最后都收尾在一片白雪，白茫茫一片真干净了。

再次證明東亞大人在爭吵後示好的唯一途徑是提議吃飯。

四川话与日语 **与针灸 “这个感情连不上”“我对任何人没有两个心” 即使无关历史 衰老本身已经无比残忍

1998 东京茫茫大雪，历史也随风而起化作尘埃。

戰爭記憶從學校紙上讀太多，從人口中聽到的太少。 「這上面有**的像，美國人很少給外國人。」 「我給你看這些（勳章）的目的是告訴你這些都是沒用的東西。」 「什麼是歷史？**！」

很喜欢李缨对马老身体的处理，那些因为镜头过于接近而畸变的身体部位：手、眼、脸等。像僵硬而班驳的龟甲，带有一种被异化的物质性。尤其是手，马老第一次登场就是以手部特写的形式，以及之后他**身体时那一节节展开、又一节节蜷起的手指。同样是这双手，成为斯人已逝后，被亲朋握紧与摩挲的念想，而正是这份念想，让一度被异化的部分再次回归身体的完整，**拒绝被冰冷历史**的温热。

一个人的生死问题。窥探一个老人临死前的饮食起居，不管他是国民党老兵，还是路人甲乙丙丁，都是一样的，每个人一生中都会目睹很多次死亡，最后自己也会死掉，无可避免，这片像是死亡预习，没有勇气的人才会在年轻时**。家族，人，动物，植物都有由盛转衰的过程，这是自然规律，想到就头皮发麻。

我对李缨的反感是来自他鬼意取景思维。片子总的来说不错，结尾显得长点。马晋三让人敬佩的人。年轻摄影师和她男友的段落是设计剧情的吧？觉得没太大必要。