胁迫

总感觉是深作欣二看了一打子髪国新浪潮和梅尔维尔之后拍出来的，又是爵士又是跳切，还有两段男主角惶惶然在街上游荡的场景，属于髪国新浪潮吸烟刻肺了，不过话说回来**这个片演蛮好的，对***二人组和老婆稍稍有点僵硬的表现，他真的蛮融入这个新浪潮氛围的

被胁迫的三沢干起索赎金的活，比那两位**者还要专业呢。三沢及全家被挟持后，为了老婆孩子的安全，一忍再忍，最后终于忍无可忍，无需再忍了，亲手把两个歹徒收拾了一顿，可是搏斗细节俺没整明白。为了凸显人物和局面紧张不安，采用了不少摇晃镜头，看得很不舒*。三星半，提升一下四星吧。7.0分。

**已看第82部，去年买了蓝光，最近才找到下载

技巧挺花哨，深作欣二常用的那一套定格、手持、负片、倾斜镜头。最喜欢的场景是主角交接失败后的那天，白天、晚上在街上、在人群中游荡时的神情。喜欢主角孩子这角色，喜欢大团圆结局。

相当出色的小成本故事片，叙事剪辑水平比同侪高一大截。深作为什么不让早苗演**的太太呢，演技绝对够啊！

文本简单，但技法繁复，剪辑凌厉，富有张力。

**连太郎智勇斗二贼 前面怂包后面有点黑化了

**婴儿的逃犯二人组胁迫**连太郎一家，让他去收取赎金。这部小品级作品展示了若松孝二早期营造紧张感的技法，镜头交代信息清楚，剪辑连接利落（比如送报纸接上逃犯读报的镜头）。父亲连太郎怂的很，想对逃犯动手又不敢，老婆被侵犯了也只会打老婆撒气，都比不上他儿子的胆子，他是没杀过人的老兵，也是世俗庸碌的公司中层，当然你要从这里找什么重构父权之类主题还是算了，本片成色上就是个怂人压不住火的类型片架构。后半段无论剧情设计还是动作设计都充满了匪夷所思：连太郎和逃犯小弟打了一架，还没咋样就吓得后者连连后退；被勒索那家都报警了，连太郎还能玩一样现场逃脱，而逃犯还接着要钱；逃犯老大掏枪时，连太郎突然就从车底窜出来了，还能从完全无法发力的角度用车门制*对方……这都什么毫无逻辑的设计？连太郎要是跟陈鹤皋学过就不一样了

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