死而无憾

目前石井隆最佳。思绪被打碎搓成粉末，散布在空气中，土屋名美不再是总领全篇的情感载体，转而变成了男***的唯一出口，大竹忍的表演恰好是《**之夜》中余贵美子的背面，是那种纯粹由未知和一定**构成的日本社会常规**，但被置身于这个非常规的血与泪的故事之中，石井隆提笔作画，选择让镜头行走，直至暴力杀戮之后变为固定机位，再一次经历暴力，则出现短暂的颤动，痛哭过后，可虚可实的结局出现了，原来**本就是梦的一种，生活啊，哪有不流血牺牲的浪漫，永濑正敏演的实在是好，青涩中带有一股野性和韧劲

大竹忍上演了三次**戏，露了一次点还是一闪而过，看来早期的石井隆还没沦落为低俗***导演，浴室**后竟然有一个长达十分钟的长镜头，不过实在显得冗长了，看完我也不太理解大竹忍这个拧巴的角色，后面的戏份不如把男主杀掉女主丈夫改成三个人都死了，这样也符合了片名“死而无憾”。

90年代的杰作。在诗意唯美与惊悚战栗之间不断摇摆平衡，剧作和场面调度上的精雕细琢让人叹为观止，脱胎于粉红电影又远远突破了粉红电影的范畴。**只存在于道德层面，但似乎也是不必要的，因为开场已经明确提示这是怀春少男的一场白日梦

《The Postman Always Rings Twice》#9，开头的运镜是最有原著味道的一版

前后历经十年才拍成的艰难映画，女主角从高橋惠子变为樋口可南子再换为大竹忍，从原定片名《火之蛾》到《死而无憾》，仿佛看到了肆意灼烧的**褪为绵绵*雨，比《邮差总按两遍铃》更加细腻柔和，也更为复杂。果然，酝酿十年的作品，每一帧画面都是精心设计的结果。大竹忍的表演内核实在过于强大了。

暴力偷吃 但是又很浪漫 飞蛾扑火的不伦 最后climax的走位非常了（发现加濑亮很像永濑正敏年轻的时候= =

-不公平，为何就不能同时爱上两个人呢？-如果你的烦恼是这个，我就帮你除掉一人 : ) ……石井隆最正经之作？小津长镜头的又一戏谑挪用

不认同故事，却无妨欣赏导演，也是个让人看过旧作就不免质问“您现在怎么了？！”的主。漂亮的长镜头，水与雨贯穿始终，色彩、情境设置独到，最难忘强x戏时落地窗扑进的雨水和夕阳下的追身跟拍，车内的歌跟GONIN里用法相同哩。

90年代石井隆的几个片子都水准不俗，纯胶片，冷色调，颗粒感，蓝调节奏，非常好看，全面涉及黑帮、异色、犯罪等题材，手法自由挥洒，影像腔调十足，仿佛新浪潮附体，摄影、色彩、氛围都营造绝佳，大竹忍、余贵美子、夏川**等明星都献出了大胆的表演，**的根津甚八、竹中直人等人更是出彩。这部也不例外，大竹忍蛮有风情的。

原来大竹忍并不是一开始就是欧巴桑，永濑正敏也不是一开始就是欧吉桑。《黄昏のビギン》实在太好听了，狠适合煽情。