可怜的母牛

**在风中飘 nothing could be relied on but on her own

Titles of letters to prison and of her inner voice.

7。肯****长片：粗粝实感、下女书信体、小贼大盗、巨蟹/天蝎。 “Plants let out Oxygen and we… another.” “Everybody’s bent, Joy. ” “when we rise, in the morning… 🎸” Music by Donnvan（overwhelmingly温情prime） —— 城乡结合部真适合做starter 伦敦北郊破落户们

延续了《凯西回家》的纪录片与情节剧的风格，也是肯**少有的对性别议题的刻画大于阶级问题的片子。另外很惊讶肯**在这两部尝试以后直接拍出了伟大的《小孩与鹰》。

首部电影作品就充满力量，相当写实的题材，纪录片倾向的形式，刻画出一个立体饱满、情感层次丰富的底层女孩——她不无虚荣矫饰，向往物质的丰厚，贪恋肉身欢爱的短暂欢愉；然而她又分明有情有义，对生命中来来往往的过客流星不曾亏欠，抱以同情与爱；生存环境困窘，始终携娃之手不放，**中寻娃一段很感人。什么才是完美的生活？根本不存在，她，以及我们，都不过是在蝇营狗苟的艰难挣扎中奋力求生，或许流泪，但永远不会放弃。

用插曲来充当评论角色，肯**老师议**又一篇，但是太用力，反而因为抒情性太强而有种背离现实的戏剧感。

没想到肯**这样拍现实主义电影的导演，也会有片让我联想到“诗意”两字，这部半记录式早期片就是这样。还配乐特多。一个普通英国女孩的人生沉浮，她本该值得更好，但... 卡罗尔**从相貌到气质都非常像朱莉克里斯蒂，有种清纯又无所畏惧的感觉，只可惜事业不顺英年早逝，肯导也非常为她惋惜...

肯**将新闻纪录的大量手法运用到剧**中，小标题、采访镜头加入让影片获得了一种粗糙的真实，人物直接说出对英国警察公共机构**的不满，结尾女主角走入**之中都显示出明确的创作态度，女主角的**与麻木表演得非常精彩，生活细节取代了戏剧性的叙事，风格在看似随意的镜头中展现

7.4 肯**这部依然在剧**叙事上借鉴纪录片手法，包括人物采访、现场随机影像的捕捉以及图像结合采访音*的蒙太奇，这次他聚焦的是一个劳动阶级**几年间的人生与情感经历，这个角色未必具有代表性，但却也是一部不错的关注女性命运的影片。

据说是“Docudrama”，典型的社会现实主义作品，强旁白，强字幕板，结尾出访谈带出叙事结构。大量变焦镜头（电视时期作品）。肯大爷**作便如此这般生猛。另外原声竟然是Donovan做的！片头曲就极为经典啊！