凯西回家

相比后期在影像上的精雕细凿，我更喜欢这样的肯**。或许可以说素材组织是粗暴，突兀的，但肯**在这种方式下，创造了一套属于自己的现实主义表达语境。匆忙，混乱，极其颠簸的镜头，就像生活本身的不稳定性。直面这一切，影像也就有了力量

好绵密的声墙，绵密得像沼泽一般的困境。想起之前译的一篇九十年代的访谈里肯师说“他们竟让人们觉得一切的困境是他们咎由自取”，这种不平在《凯西回家》中已经被点明。

人物旁白的插入和环境声运用皆具有纪录片感，镜头的跳切将前半段铺垫前情的大量信息整合压缩，重点着墨于无房可归的过程，对底层民众的关注关切真是半世纪未改（女主的生存环境可与2016年《我是布莱克》对比）。从租房到房车到沦落于**机构之间的踢皮球，直至被剥夺为人母的权利，生活下跌的趋势下令人心酸。

肯**早期。这种应该称为“时评片”，强烈的社会批判指向和纪录片风格，利用声音（评论）来凸显主题。

肯**很早就在用他敏锐的触觉为底层百姓拍电影了，他只用很简短的情节和台词便能指出社会的症结所在，手持摄影的记录风格和跳接剪辑的叙事方式都很令人印象深刻。卡罗尔·**演的太好了，可惜后来去好莱坞发展染上恶习英年早逝~

居然没有收藏这部，十几年前上大学时看的。

前一秒还在唱500 miles, 后一秒就抱着孩子流落街头，从喜剧到悲剧的变化太快，有点承受不来... 半纪录片的形式很棒，大量特写直击观众内心。（肯**的第一部，***的电视电影）

8.0 叙事有强烈的纪录片风格，每场戏都是被压缩以及高效的，在这个基础上影片通过实景拍摄以及剪辑进真实采访录音，将主角一家的悲惨遭遇提升到对当时英国社会面对的严峻住房问题的质疑与批判，具有很强的感染力。很难想象当时英国社会在穷人住房问题上存在这么多的catch22。

半纪录片，通过弱化角色性格和插入对真实人群采访的声音来达到社会性。影片的调子随着故事发展由一部浪漫喜剧发展成现实主义悲剧。

肯大爷在***“周三剧场”的早期作品。非常具有社会批判力和情绪上的煽动效果。带有明确的纪录片风格。本片最出色的是声音的剪辑方式，经常使用外加声音：对白、女主的旁白以及新闻广播。