后楼梯

后楼梯空间作为本片的核心意象，本就承载了一种垂直方向的戏剧张力。女管家的自然主义平凡生活空间被底部的、表现主义式的力量吞噬，最终以一种抽象式的**干脆利落地结束了一切戏剧。日常生活的情节剧模型和哥特式的心理学叙事在争夺这部室内剧的局促戏剧空间。而电影结尾处的表现主义风格也预示着平凡生活的不可能，在这个一战后的**，回归的士兵正在失去（心理）家园。Un-heimlich的恐惧摧毁了一切具体的生活和情感。

观感尚可。剧情是中上阶层观众爱看的那种底层受困于自身而导向悲剧，形式上是典型的表现主义，布景和表演对于情绪和象征的暗示很直观。整体更像戏剧而非电影，虽然有一两个近景来加强情绪的尝试，但总归而言摄影机还是游离在舞台之外。其中有两个关于上流阶层的反讽镜头很不错。

一个年轻女佣的爱情悲剧！编剧卡尔梅育室内剧三部曲之二，导演保罗莱尼还承包了场景设计，场景舞台感十足，非常适合搬到舞台上做独幕剧；楼上的整洁宽敞舒适，与楼下简朴甚至简陋，尤其是邮差生活的地方，就是一居室而已，阶级差别之大，令人心碎难受！亨尼波滕女士一个人撑起了表演，她把女仆因为要见**时的开心梳洗打扮，与**在灯下牵手时的娇羞轻盈，等待来信时期待憧憬，最后收不到信时的落寞，再次受到**来信时干活儿都有了力气，原谅邮差时如母亲一样贴心时的温情，诠释得淋漓尽致，她的后背和影子都在演戏，太绝了！还有邮差那种卑微小心翼翼、爱慕，为了爱人辛勤打扫屋子的喜悦，最后女仆**回来时的疯狂，这就是当代的卡西莫多吧！女仆来到邮差小屋吃饭这段，邮差的卑微，女仆的大气沉稳，令人动容！

室内剧代表之一，基本上都是表现心理冲突的戏，悲惨结局。所谓平衡表现主义其实就是极大程度上减少了凹造型的布景画面。

卡尔·梅育室内剧三部曲之二。一个年轻女佣的爱情悲剧。身有**的青年邮差假冒女佣失联恋人的名义给她写信，后虽被发现，但姑娘念在他的好心，与他接近起来。不久，男友回来了，告诉姑娘，他曾给她写了许多封信，但不知为何都被退回来了，两人重归于好。邮差妒火中烧用斧子砍死了男友，姑娘跳楼**。

along with Sylvester(23), prototype of the slow,intense drama, -- chamber-play. visual storytelling

后期加的音乐太喧宾夺主了。不过我还是听着看的

A maid to a rich family loves a man, but a postman living in the courtyard of the same building secretly loves her and by interfering causes tragedy.

3+。Paul Leni的場景設計，Carl Meyer的劇本，末段轉折不依賴字卡，還能達到一定複雜度！薩杜爾總結心理劇的特質：聚焦底層生活、對白克制、場景極簡，通常劇情集中在很短的時間。

不過是戀愛嘛，至於要死要活的么。此片十分榮幸地與*****同一年生日哎。