习性

躯体化真是一生之敌。1小时左右那首插曲叫《Inland Empire》，很妙

最后好像失误般的忘记了吸血鬼惧怕大蒜和阳光的特点，让吸血鬼是否真的存在的**更加模糊，只是流血的孔再也无法像手臂的伤疤一样愈合了

颓废青年碰上女吸血鬼，故事线条简单，没拍出特别之处，总爱女上位，谁高谁低一目了然

[24.1.10note]液態的狂歡與墜亡。一些閃過的鏡頭讓某些符號意義的東西(傷疤，**，血和唾液的交融)擁有了短暫的去具身化形象——一些由錯位産生的可觸碰的東西，而不是幻象；Sam在演説過後邂逅的Ana最初以Lisa的形象被呈現，這也許是導演在全片中對這種理唸的首次交代:一切都是由酒精和痛感緻使Sam作爲反傳統者而生成的錯位俄狄浦斯。 前一個小時是在攝影機近乎迷狂的狀態下呈示衆多表象，而後一個小時是這由表象架構的整個體繫在愛欲**過後以墜亡爲終點的土崩瓦解，Sam血流的鏡頭銜接了遊輪航行的水流，這見証了血性消失後被吸血鬼進行的同化。(所謂讓電影呈現出一種吸血鬼的狀態:既不是迅捷也不是貪婪，而是隨時可能消失的龐大漩渦，正如Ana的形象)

《习性》毒瘾、**、毁灭性的爱，嫉妒、控制欲强的吸血鬼女友。

如果把**类型片的特质混合在一起可以构成一种新的表达方式，却不会认为这是一次成功的尝试。比如，讲抑郁症是**蛇尾的，最后让观众很迷惑，不知是不是可以将抑郁症的医治提上日程。爱情似乎也不深刻，或许可以让人反思“男朋友最脆弱的时候是不是该让他静一静”以及“前女友才从家里搬出去便勾搭上别的女孩是不是显得很不道德”，本来可以探讨爱情是不是可以“相互给对方机会”，继而从权衡的举动中拷问爱情是不是具有足够真诚的实质，而爱情也被搅和进了后续失控的情节中，很难确认其中是不是包括了真爱的成份。至于哥特美学，更是一丁点吸血鬼必要的形象塑造也没有，只觉得吸血鬼美艳、妆造也符合观众对吸血鬼预期，却很难调动情绪，还不如把《吸血鬼惊情五百年》重看一遍。最后不知电影表达了什么，似乎是导演和演员的自娱自乐。

【4.0】好可怕吸血鬼就在我们身边。精神失常的男主时常让我想到闪灵里的尼科尔森。

一个*丝很轻易得到个美女必有猫腻

当前半段用大量篇幅聚焦于Sam的**变化上的时候我就猜到了不是一部简简单单的吸血鬼片，后来Sam和Nick的一番争吵则是***地表达了剧本和导演的意图，隐喻人性的方式也更是有趣。

一方面，将毒瘾、***和毁灭性的爱具象化为善妒、控制欲强的吸血鬼女友的点子在90年代是绝对的超前；另一方面，费森登用极简陋但有效的原始方法搞定了Jump scare和瞬间移动、变身幻术等吸血鬼魔法的特效，真不愧是Mumblegore教父。 （莱卡特出现在7：45，还有一句台词！）