小家伙

关于**弃婴的故事，之前谈过，好像总离不开某种结局的召唤，剩下的，各有各的苦衷，苦到浓处，都不忍再看同类题材。在背弃的那段时日，一个**被生活*得走投无路的崩溃，非常疼痛甚至残忍地推到观众面前。血流不止是很凶狠的画面，人如此，狗也如此。再加上大雪不断，人心化都化不开。飞机上点播这部，手持镜头在晃，气流在颤，更觉愁苦都被晃得看不到边界。三星半。

太惨了，最后结尾当哺乳的母亲开始唤醒母性却不得不抛弃孩子，难受得我胃抽筋，上一次胃抽筋还是《大象席地而坐》。也太厉害了，手持摄影+*仄构图，活生生把观众*入女主的情景当中，形式与内容完美统一。

孩子哭声和手机**一样恼人，**血水和胸口*水同样多余。陋室里的郁金香，医院里的宠物犬，都比人得到更好的照顾。屋檐下的冰锥，陌生人的洋甘菊茶，都是最为廉价的恩赐。百年不遇的暴雪即将消融，如同上天的玩笑。还不起的债务要用孩子抵扣，这是冷酷的现实。 当孩子不再啼哭，母亲终将哭出声来。

看得头大。全程移动跟拍➕超大特写，造成了极强的**感和致郁效果，漫天大雪、昏暗**和*仄空间，迅速把观众推到吉尔吉斯人（****）在***的痛苦生活。仪器、铲雪、几乎不带停的电话彩铃和无路可退的话语倾轧，这些可怕的声音，加上女主几乎精疲力尽的喘息，却在最后的**有妈妈处，抖露了最大的感人瞬间。即便是**，也有活下去的权利啊。

哈萨克斯坦的申奥片，原名“艾卡”，俄罗斯导演始终只用近景、特写跟拍的长镜头，盯着艰辛打工还债的女主人公之五天的悲惨生活，完全是个独角戏，难怪演员可以获得戛纳电影节最佳女演员奖。以极端戏剧性地情节，展现在***打黑工的吉尔吉斯****群体，看得好悲催啊，真是“红旗一落地，重回旧社会”！

平遥第一部，影展之最（戛纳影后），睡不好再大早上起来看一度生理不适，要吐了……不是说电影不好，是这种剧烈晃动的手持跟拍、*仄密集的面部特写、**动物的血光画面展示，还真是锋利简单粗暴啊。***铲不完的雪，女主两腿间流不完的血、还不完的债......啊，太焦灼了。

像是蒙吉的学生尝试拍达内的《罗塞塔》

她本只有两种声音，隐忍的说话声和沉重的喘气声，最后当她*孩子时，她学会了发出哭声。

纪实风格又排除纪录片的语境，令冰天雪地之下的困境与观众保持距离又存在可感的温度。那些水蒸气也都很美。美学上朴实无华，技术前卫，语言新潮。Ayka真坚强，她一直在为生存而辗转，文化观念正在被生存改写。写实，不等于卖惨。俄吉历史上本是一国，而今吉尔吉斯人黑在***没有出路，这是事实。

确实很像是**尼亚新浪潮在***冬天，长镜头调度和对雪景使用足见导演视听方面功力。但整体剧情和人物**都仅出自前置背景的强设定，则真的可以说是为了惨而惨。