丑女

202408实话实说，富田最后的那段舞跳得不行。可她眉眼之间自带忧愁，让人百看不厌。在市川准的镜头下一切都是那么美，朴实的女孩，朴实的街景，于繁华中总能窥到自然的天光。我发现以前用过的好多头像都是她的。我喜欢那段长长苦夏的散步。

一个小女孩从乡村来到东京，不断地熟悉整个城市空间的过程。从新干线窗外的风景开始，就已经**了一段漫步东京的旅程。市川准很会构图，是一位在摄影机之中摆放街道的高手。街道犹如蜘蛛网，麦子穿梭于其中，看到了各式各样的陌生人，从他人的身上逐渐确证自我身份。混乱的班级，不为人注意的插班生，通过一场仪式般的学校百年周年祭，成功**到他们的世界。舞台坍塌，没能跳完整最后一支舞，不过感到寂寞离自我而去，就已经足够。当中还穿插了大量净琉璃的画面，戏剧故事与角色故事形成互文关系，增强了她作为一名艺*的神秘感。音乐无敌，向往当时无忧无虑的东京。

名为《丑女》，却拍得这么“美”。虽然这种主打情绪而非故事的电影假如对不上电波就很难入戏，但还是欣赏中间都市漫游和结尾放的那团火。65

剧情无聊，有一个镜头挺美好的。

主角个性较为阴郁跟一般元气满满的昭和偶像电影大不相同看得人心情也跟着downdown的，结局的把**投入木架上燃烧熊熊篝火看着还挺大快人心

初执电影导筒的市川准把这个夹在传统与现代之间的《丑女》拍得漂亮极了，难怪有人说这是一部「少女写真」电影。然而本片所针对城乡矛盾的激烈探讨也很显而易见啊，为什么同学们只看到她的外表，而观察不到她内心深处滚烫的需求？事实上，那种令人细思极恐的《变脸》不仅是封建社会遗毒，更是为了取悦或者满足主流审美趣味而开设的一门文化课，也正是如此，它才能以文化遗产的名义被后人继承和习得。通过强烈的**对比，我们看到素颜的女主宛如出水芙蓉那般清丽，但她在乡下却因不符合艺*之美而处在低人一等二等三等的位置，在学校又因不符合标准和期待而成为《一些怪人》的代表——受到不应有的歧视和排挤。然而从广告跨界电影的市川准和他的女主角们一样是个坚定的尽兴主义者，同时也是被这个鼓励创新并充满竞争性的行业严重埋没和低估的「守」艺人。

3.5；构图和剪辑都挺好，青春期少女的落寞成长之路，并无惊喜逆转，并无标识性的瞬间，一切都在默默潜藏中静水流深地无声细流。特别喜欢在逃课后在街上漫步的段落，如此孤寂，又如此自由，像极了青春的属性。

少女写真电影，同类对比不算突出，但导演和演员都颇有魅力，这电影里我最喜欢大楠道代，她演戏松弛而隽永，是超越自身年龄和容颜的好女演员，电影里那场她单独的戏被对**十分好看，舞蹈前一天去看彩排也将整场戏把控的很好。电影最后用不成功的结局做出了女主的某些层面的心灵抒发，很动人，是我很喜欢的处理方式，不拖延，不沉溺，毕竟那样的成长就在那么短暂一刻。

日本人的审美还真是多元化的，也比较自然，虽然人家整容业很发达，但是审美**更是高级。无中文，但我觉得还是看得懂的。

原本是大林宣彦导演的作品，却因为时间冲突问题，给了新人市川准一次机会。这也是这位“若手**映画大师”的**作，富田靖子延续了<寂寞的人>中的“美”，当然这也得益于市川准出色的构图能力。再看看如今的富田靖子，感叹能在自己年轻时遇到大师导演是多么幸福的事情，永远的思春期！