六大导演看巴黎

1. Jean Douchet: 7/10; 2. Jean Rouch: 8/10; 3. Jean-Daniel Pollet: 6/10; 4. Éric Rohmer: 7/10; 5. Jean-Luc Godard: 7/10; 6. Claude Chabrol: 7/10.

最喜欢第二个故事。也许我们以为自己想要的，在真的面对时却只会却步。那样的机会只有一次，只要对他说不，他便会永远死去。

六部用巴黎街区命名的短片最喜欢纪录片导演让鲁什，几乎一镜到底的手持摄影从居所内婚姻的争吵走到街头奇怪的邂逅再到震惊的结局一气呵成。三个名气最响的大导观感相当，个人风格也都很强，候麦围绕***周围的路口仿默片制造悬念心理障碍，戈达尔依旧对**太狠，夏布洛尔带着老婆亲自上阵，视听犀利。不太熟悉的杜歇和波莱的故事都很温暖有趣，破败的居所和饮食，小人物相遇后充满试探的对话调侃。资料馆。

纨绔替身骗炮后来被伍迪艾伦**进了《解构爱情狂》的“死神来敲门”，楼上楼下两段长镜头不敢正视自己的命中注定亦即北站跳桥拿人命，***工人阶级消费者间的日常交流，星形**冲红灯市民人类学考之雨伞**案，废料钢铁艺术和实用车行艺术的两封情信寄没寄错，城市家族喧闹耳塞造就局外之人……六十年代巴黎风情画，挺热闹

作为短片集而言已足够优秀，比爱伦坡的勾魂摄魄好太多了……不过片长也的确制约了导演个人风格的发挥，只能尽量「拍好」，却无法恣意挥洒。其中，最个性炫技的是「三年之痛」的长镜头，最格格不入的是「闭耳塞听」(正是前场魔鬼之眼的女主) ，这两段都在试图保持影像的作者主导。「鹊巢*占」的揭示趣味十足，剧作工巧，故事与画面皆酷肖侯麦，反倒是侯麦自己的「提心吊胆」虽然丰满地塑造了一个心思细腻的高档男装协购，却仿佛喘的不是侯麦这口气。「*打正着」的故事有点滥俗，女主自知秀色，利用起来轻车熟路，却仍左支右绌，难言头脑空空的一脸蠢相，毫不讨喜，到头来落得一场空，戈达尔的片子最令人失望。「引凤入室」最为中意，始于空镜中全无美感可言的油腻斗室，两人关系随着交代不断变化，镜头运用也各异，是摄影、剧作、表演皆在线的一段。

前四位导演都欢迎大家去巴黎，还给了些小tips：Jean Douchet提醒来巴黎找浪漫的姑娘们要小心，带你回公寓的是假小开，真小开会直接邀请你去乡下；Jean Rouch告诉巴黎的office girl不要心存**，哪有样样合你意的高富帅，有也是一语不合就跳桥的深井冰；Jean-Daniel Pollet告诉来巴黎**的男游客，巴黎**又豪爽又善良；Eric Rohmer告诉来巴黎购物的游客，别怕巴黎的店员们势力眼，其实都是些胆小怕事的老实人。后两个导演不太好客：Jean-Luc Gordard告诉巴黎的男人们，别上北美姑**当，加拿大的也不行；Claude Charbrol告诉大家，别看巴黎的街上个个道貌岸然的，那些高级公寓里都是冷漠和背叛。

对高达侯麦夏布洛尔期待过高？可能吧，但我确实更喜欢另外三位导演的几段。

1. 那个女孩子跟丈夫吵架，上班路上偶遇成熟忧郁多金帅哥，帅哥纵深跳桥，实在太夺眼球了。给我造成的后续影响就是，一直担心后面这几个，都会死人。

《巴黎，我爱你》向新浪潮致敬。这部影片里能看到熟悉的导演讲故事的方式。他们带着你去看普通的庸常的巴黎人的生活，因为于我们来说，巴黎这座城市本身就赋予其居民以可观的景象。侯麦和戈达尔的两个短片，我更喜欢侯麦的。

《六个导演眼中的巴黎》，**电影大师各导一段故事。虽然这六部短片都不是**大师的**之作，但它们具备了新浪潮电影的基本特点：游离于传统的拍摄规则，用手提的摄像机，街头摄影，主题以年轻人为主，不涉及严肃的政治内容等。而且，这部电影完全以巴黎为场景，可称一部巴黎的**写真。