雅典，重返雅典古卫城

借着城市漫游，又重温一遍希腊近代史，从1821年**战争开始，近一百多年都是在动荡岁月中度过。第二部分直接罗列二战后到1965年的编年史大**，再加上个体对雅典的***忆。可能是先写完文稿，再将雅典城市巡游拍摄的画面配合，音画不完全对位。 背天使羽翼的*身男子骑着摩托穿梭在现代都市，几个模特按古典绘画摆着造型，安置这些意识流化的元素在纪录片里。

#22 BJIFF# 雅典城古语意为“花朵”，那么贯穿全片的那位骑着摩托车、背蝴蝶翅膀、着雅典装束的男子便可被视作“**者”，也是导演在片中的化身。在精神分析般的喃喃自语中，自述者、城市、历史、艺术四者似乎构成了紧密但又流动的联结（让我想到王拓的《痴迷录》以及老塔的电影），而这联结的纽扣又被“模仿新古典主义绘画的段落”三度分解，三段中绵绵的乐曲似乎在抚*卫城的弹痕（多处采用声画错**方式），也在揉捏在城市发展进程中日渐疲惫、功利的希腊人心。这是安哲写给故乡的情书，也是他在二十世纪末对古希腊精神的沥血歌咏——以“在生命尽头颤栗着爬向古希腊剧场**的文人”那般的姿态。

12th BJIFF No.5.2@小西天。1.塞弗里斯那句“醒来时我发现手中拿着一个沉重无**大理石人头，令人手足无措”是本片的完美注脚。2.旁白讲起邻居家给子女命名，都取自古希腊历史和神话中的英雄和神祇，但最终“吕枯耳戈斯因车祸丧生，地米斯托克利死于破伤风，伊思米尼**，最弱小的阿喀琉斯被肺结核葬送。只有阿佛洛狄特**。”好一个悲哀的借喻和反讽。3.跟《放送》连映，《放送》很戈达尔，这部纪录片则与瓦尔达和克里斯马克仿佛。

过去的雅典不会随着希腊坎坷流血的历史而埋葬地底。#BJIFF2022#

★★★★☆ 尽管是一部篇幅不长的（或许是为电视台拍摄的）纪录片，但处处可见安哲式的电影语法，譬如360°旋转长镜头营造的绵延不绝的空间，譬如对各式曲子的精巧使用。而最令人激动的，或许是这个片子中的许多意象可以管窥到之后许多杰作的先声，比如在骑着摩托车漂浮不定的年轻人（《雾中风景》）、片子结尾架在风景中的摄影机（《尤利西斯的凝视》）等。影片在拷问历史真实性的过程的自省中保持着抒情性，最终使这部充满理性之光的影片散发着一种奇异的幻觉。骑着摩托车坠入现代性进程的男天使总让人想起帕索里尼早前的许多尝试，而那种情不自禁事实上更接近文德斯漂泊多年后重返故土拍摄的《柏林苍穹下》

安哲拍摄的雅典城市纪录短片。导演以自己的经历为主线，对雅典城的历史娓娓道来。又蜻蜓点水般地略说了现代希腊政坛几十年的风云变幻。其实我们对希腊历史几乎一无所知。镜头里，是帕特农神庙，是雅典风景，是安哲的家。至此，安哲的所有作品都看完了。那些诗意的长镜头让我**难忘。向大师致敬！

解说者声音真有磁性，可以让人醉倒的那种磁性，即使不看字幕也好像无所谓。战争、**、城市变迁，给这座全世界最美的城市之一带来的变化。**、拆建、路中的钢琴、**孔、古旧城市规划图…对一座城市的爱**忆。不似费里尼的“**”那么斑斓那么闹，更多的是深深深深深深深的爱**忆。2022.8.14 大银幕

一场灵魂的回归之旅。绵延的街道下埋藏着另外一座城市和回忆，风穿过墓地，死亡和争斗延续至今。安哲镜头下的雅典是一本书，一座塑像，一栋教堂，然后用光阴堆积出它们的过去与未来。最后夜晚那段卫城极为忧伤美丽，有些东西消失的时候，就像羽毛一样滑落。

[2012-02-10]初看五星：根据诗作和画作改编，其中有几个搬演自油画的场景。雅典这个古代和现代并置的城市，考古发掘恰似一个精神分析的过程（参照费里尼的[**风情画]）。终于在安哲的影片中见到了冬季以外的季节，雅典是昔日荣光，那个山**的360°全景镜头让人想起万夏的那句“仅你消逝的一面/已经足以让我荣耀一生”|2022-08-20北影节重看四星，欧洲文化之都命题作文，但安哲的重点其实是个人与雅典的关系，以自己几次搬家为线索，同时也在多个场景中致敬自己的影片（如开场360°环摇就是《****大帝》片尾），也很明确写出了自己的思想资源，尤其是作为六八一代激进青年的政治参与对自己人格和品味的塑造。搬演的几幅画作今天看都是酷儿艺术吧……

安哲的头七刚过，看一部他的片子来缅怀一下，虽然对他也谈不上有太多的感情。这部纪录片很短，只有43分钟，介绍的是古城雅典。应该说片子拍的还是不错的，安哲用他擅长的长镜头，将雅典的风光拍的很美，只不过片中的旁白几乎没断过，听又听不懂，字幕也找不到，实在不好意思打高分。