阿伦人

我对他是真没啥好感，这拍的还不如爱泼斯坦4年前那个《天涯海角》，他拍的压根也不是纪录片，就拿故事片的角度来看的话，更没法看了，我都不知道我要看啥，不会以为自己拍的镜头很有美感吧

岛上人在石头的缝隙里寻找泥土来种土豆，与鲨鱼殊死搏斗两天只为了鱼油来点灯。最后的巨浪归岛，大自然的暴戾中仍然蕴含诗意。导演的双亲之一是爱尔兰人。

通过大量剪辑把人的**与海浪本身的汹涌态势接在一起，海浪的危险并非在同画框中得到表现，它们对人的影响完全依赖于剪辑的构造。明显的后期配音痕迹过于出戏 也严重削弱了危险的实在感。叙事性音乐完全为了参与到剧情的起伏塑造和人物的情境变化当中 过于刻意。几个大远景悬崖海岸的左摇呈现出村落和海岸与峭壁的空间连续。实话说，这片子没有音轨确实会好很多。小男孩坐在峭壁上用长绳钓鱼一场蛮有意思 还有点惊险，虽然那鱼看着就像是在下面串好了上来的。海的画面都处理得很好 鲨鱼的捕捞和处理作为核心剧情被塑造为阿兰岛人标志化的民族图像用以反映人与自然对抗的主旨

9.纪录电影的叙事可能，观察、搬演，影片富于戏剧化的表现岛民生活。虽说报喜不报忧的把世外荒原等现实处境尽可能忽视，但这份纯情与杰出的摄影、配乐、蒙太奇、纯**影像相结合，使得大部分段落都相当完整的呈现出后世一批优秀的**诗纪录片风格雏形。400

弗拉哈迪的纪录片从当时的技术上来讲算是先驱了，但是一个是摆拍，一个是内容空洞，是硬伤。

最后一段**，父亲不顾天气异变出航，归来时汹涌波涛中险些丧命的一段，是偶然遭遇的拍摄。最终父亲平安无事着陆，但船却粉碎***。对渔师而言，失去船也意味着失去食物甚至生命。但母亲说，至少我们还活着。相较于《北方的纳努克》多了平行蒙太奇和部分特写的使用。为生存极限中的人们的纯粹而感动

妇孺崖上望 三人一小舟 巨浪翻白沫 秃岩寻沃土 镜头用的很动感很煽情很现场 总体很好看。。 除了叉子叉鲨鱼假之外，划个这么小的小船连个帆都不加也敢在大西洋里面天天出去？？

弗拉哈迪想把《亚兰岛人》拍成另外一部《北方纳努克》，但没能如愿，也许他没想到，《北方纳努克》是他十年探险与爱斯基摩人交往的结果，而《亚兰岛人》是为了拍摄而结识这些陌生的人们，从这一意义上来说，《北方纳努克》是他无法超越的高峰。这部电影给亚兰岛带来了络绎不绝的游人。

看完了脑海里都是超大复式波轮滚桶洗衣机式的白浪滔天浪打浪

弗拉哈迪对于原生文化的纯洁有着强烈的浪漫主义信仰，认定自己的文化相对而言精神贫瘠，但他采用了无意捕捉现实而是去创造它的浪漫化图景的极端手法……“可悲剧的是，作为一个诗人，以诗人视角看去，弗拉哈迪的谎言更加伟大。因为他能使浪漫显得真实！”