江湖儿女

看的第一部龙马影片公司的电影，c意识形态浓厚，资本香港与内地祖**亲的冷峻对比——靠本事行走**的忠义到了内地之外的地方不如变通成伤风败俗的香艳。有几个印象深的画面：大嫂的下腰（颇有希区柯克心理惊悚感）、二男临走前一晚窗内外的情景更映照出老头的困苦、父亲*药和女儿回归抱着父亲**哭泣的两次俯视镜头、最后生产和碎大石的平行剪辑。在彻底贯彻父亲威严、孝和义，情节屡屡让主人公受挫这方面，电影可以说是难看的生活剧了，没有悬念只有哀。寻生寻死，倒霉事不断，没有未来，停滞不前；最后落脚点依靠在父亲想通了，以及天降内地救星，有了更高阶层的靠山之后黑心合同竟也可以撕毁了。劳动**通过身体具像化——卖命。女性始终都是原生家庭、社会、小家庭的生产资料。

有着鲜明的左派风格，片头曲中间突然出现《歌唱祖国》着实没想到，而且之后又出现了两次。片中的音乐值得分析，刚开始游乐场的外景镜头配的是很“资”的《蓝色多瑙河》，转入内景是杂技演员表演的场景，这一大段出现了两首民歌《无锡景》和《凤阳花鼓》，这种曲目的使用是否可以标定这些“流浪艺人”的来处暂不能确定，但它们出现在香港的场景中，很明显透出对祖国浓浓的思念。片中对于苦的呈现相当多，这直接决定了片中人物一波三折的命运，但影片后面部分剧情进度实在过快，意外怀孕、孕中意外等狗血桥段一个不少，似乎格局又小了一些，落入市民电影的窠臼，不太像费穆最初可能想表达的原意。尤其最后强行光明的结局总觉得有些虚浮了，毕竟收保护费的地痞**、吸血贪婪**的资本家的战力在本片中都弱化了，变得如纸**一般，现实中绝不会这样。

@CFA百子湾 两处平行蒙太奇（台上做戏**表演-台下婴儿啼哭、手术台上的生产-胸口碎大石），第一处稍显呆板，不过是通过相似的声音而随意切换台上、下，进而表现戏内外的悲惨；但第二处较好，**共苦又转向同甘，也契合全片整体基调，但节奏过快，所表现出来的“内地的好”急于求成。20240320的前一天，香港***全票通过，在这种意义上，本片还是先见地表现了两地间的“共苦”。

费穆遗作，朱石麟等接棒完成。标准苦情戏从双方观点、问题、方法、理论启示等角度，谈谈你对2014年“华语电影论战”的了解。，业务段落（“技术团”）其实也挺硬的。可以和《花街》放一起看。开头配乐就是《歌唱祖国》变奏真是吓一跳。看完这个才觉得科长那部同题作文就是偷换概念了嘛……

“世界音像遗产日”特别奉献·馆藏珍稀影像，与《劳工之爱情》（都三刷了…）4K修复版连映。跑**卖艺的一大家子“忠義技術團”，这才是真正的**儿女！从内地到香港，最后还得回到新中国！情节还挺跌宕起伏，恰如这些人一直捉襟见肘让人提心吊胆，好在最后有了钱出了口气！杂技镜头，不知当年有没有特技，难为韦伟这些演员了！据说亲自上阵。“三上吊”“飞刀”，过去艺人那是真不容易！哪像现在，有乜真本事都能混个老艺术家非遗传承人！左派电影无疑了。字正腔圆的配音无字幕（除了荷花第一次演出老头背姑娘唱歌时）。费穆遗作朱石麟接过来豆瓣尚无评分。映前**《劳工之爱情》文创周边发售馆里真热闹！我又被抓包采访。散场都快22点了！with融。沙丹王垚好像坐我们旁边，王**了卫衣不上去合影！资料馆1厅。加上媒体留票啥约8成满

费穆的未竟之作竟是这样一出苦哈哈的情节剧，显然朱石麟的属性更突出。卖艺人的穷苦和对回去的执念，像逐水草而居的游牧民族一样离乡背井、任人**，饱腹气节难两全。实打实的杂技表演也在情节剧之余，带有一点闲适的娱乐意味。有幸能在韦伟百年之际看到这部难得的影片，相当满足。

不知道回去的人，后来后悔没有哈哈哈哈

我说咋那么眼熟呢。。。原来我看过，老实说看的时候有一种很怪异的感觉。费穆遗作，韦伟出演，朱石麟导演

2021.12.1龙马。处处可见费穆等南下影人建国后的心境，用杂技团被**的命运影射影人们。几场表演处理延续《前台与**》。先行回国的几位带来救助的钱财和希望，喻示解放后中国。全片核心是“回国去”，最后剧团北上，而影片之外费穆的命运却令人唏嘘。

费穆+朱石麟；浮城北望；配乐佳（政治歌曲，西方交响乐，江南小调，凤阳花鼓）