长恨歌

1928年的杭州青年，坐火车去上海寻找生计，有一些游船镜头还挺美好的，那段时间的杭州地景电影还挺多的。中间有一段吵架戏有重复片段，应该是拷贝问题。

史东山最佳，远超八千里路云和月。 依然是熟悉的灯光，史东山很喜欢在远处放一个大光源，再反打光让人脸清晰明亮，属于炫技了，我喜欢。 *道化讲究，审美极佳，史东山还是适合拍小布尔乔亚，还能还原旧上海场景，搞什么左翼电影啊，那些东西建国几十年都没变过（手动狗头） 女主演技严重拖后腿，跟**党似的怒目圆睁，居然演富家大**和上海滩歌女，非常别扭。男主男配演技惊为天人，尤其喜欢娱乐圈**。 对人情世故的思考很有启发意义。 民族企业举步维艰，过去生产不出*化锌，现在依然造不出芯片，何日能有我们的中国❤️ 以小见大反应了1932年前后大萧条对民族企业的冲击。 要想火就要迎合社会的心理，运用女性的魔力，这句话仍未过时。 **无情戏子无义，技术人员也一样。 小林黛玉惊鸿一瞥，车内滑坡印象深刻。

开头的故事引入颇为笨拙，旁白还停留在解说词的阶段。整体节奏很成问题，越往后越觉得拖沓，有些反应镜头显然过于冗长了，因为演员依旧*持着默片的表演方式——西德尼·吕美特所言不虚，“观众感知的是节奏的变化，而非节奏本身”。史东山还是相当洋派的，关注到城市小资产阶级被**裹挟的命运，故事让我想到若干年后的《海滩的一天》，同样是一对学生**的恋人到城市打拼、最后被城市吞噬。梅熹在后半段的扮相确有黑色电影痕迹，只不过电影结尾对悲剧性的渲染还是有点用力过猛了。

实景大制作。看三十年代的西湖，拍得极具画意。看***南京路，如此繁华，畸形膨大的繁华，是难得的纪录影像。王人美五官质朴不上镜，但唱起毛毛雨一类，****。

220415资料馆。大概算是子君和涓生如有富亲戚接济的展开，史东山可以说是个女性主义者了。王人美在西湖骑脚踏车也太美好了，**的小胡子扮相仿佛不勾脸的杨香武，相比起来梅熹显得肉大身沉（不是。书寓髦儿班还有电台是多么难得的声音形象记录，王人美在电台唱《毛毛雨》，啧啧啧。

镜头运动灵活于同期已是几部显现的共性。不直接突出现实环境和背景，但突出使用实景，以画面唤醒现实。通过经历和遭遇，呈现人物身处其中身不由己的矛盾。基本观点和彼时许多导演用意相近，背后携带更多问题和观念，女性问题只是表层。史东山想明白了一件事，重要的是挽救人的精神根性，不然基于意识形态目的谈进步口号都是表面火热。

（前法典时期）好莱坞黑色电影在中国影响的结果之一，**造型基本是cos***盖博嘛哈哈哈，结尾托付记者“了解生平并加以评论”也很美国电影……不过今天看这片在性别意识上很先进啊，女主的几段辩论还挺有意思的（反物化女性-女性**，不过剧作编得有点跑偏了……）。表演上还留有明显默片痕迹。

虽然后面垮掉了，但表演还有台词流畅度都让人舒适，除了前半个小时瞥见三十年代杭州西湖景色外，用记录形式展现上海真实街景状态来烘托叙事的那段挺惊喜的

好无聊…不知所云…这有啥***啊😴

前半段杭城还不错，到了上海基本就很拖沓了，王人美一副女**的样子，怎么当家庭主妇，**更是算了吧