半途而废的骑士

202402实在拍得太好。他们的狂放肆意，不知危险为何物，80代的生猛有力有趣。你竟不能想象而今的日本影视是如此疲软乏味。你可以沿着导演的镜头看到他的叙述。真正喜欢才能够拍的好，拍少年的孩子的，我喜欢他多过是枝裕和。

好奇怪的观感，觉得应该是部很***片子，但就是看不太懂到底在说什么，因为没有人脸特写，盯着细细小小的人好累。相米慎二的场面调度实在是厉害，他早期的儿童片还包含着许多黑帮的元素，当然也有逃不过的死亡，只不过此时还是物理意义上的，跟他后期的片子相比明显积极阳光了不少。虽然长镜头拍摄会带来纪实的效果，但相米慎二致力于在其中插入非常多让观众产生间离感的元素，包括叠化进室内的**，以及时常出现的字幕卡。他电影里的孩子也太爱玩水和游泳，还有些色而不*的东西。

故事像是黑泽明《天国与地狱》的变奏，一个错误的**案、一个横滨的**与暴力的寓言，但相米慎二用他标志性的风格解构了现实，充满了80年代初期的乐观精神，似乎所有人物都超越了观众的预设，身份在不断地反转着，孩子与**、黑帮与警察、男性与女性、消失的家长与幼稚的老师，唯有一种纯真的固执在牵引着故事，西方式的**却搭配着日本的迷茫，这个地方会走出暴力与死亡的阴霾，用水与火赎罪，践行责任是**的使命，而每个人都要为自己的所作所为付出代价，相米慎二的青春永远是对这个充满了**与黑暗世界的负罪与抗争，如同电影中许多匪夷所思的仪式性的时刻，在摩天轮中的能剧舞蹈、**雨和狂欢，告别是相米慎二永恒的主题，因为夹杂着伤感、欢乐、残忍的告别正是我们得以在**、压抑、疯狂的**和不堪回首的记忆中获得解脱与成长的方法

6/10。远景长镜头打破了由视线、动作的匹配建立的连续性剪辑，将人物的躯体全数纳入景框然后长久的凝视，在严兵要求字典举枪射击自己的场景中，镜头缓慢拍摄下字典肢体僵硬、一步一顿地前进，肢体和运动之间的迟滞形成了生命影像，使人物的行动模式摆脱了因果关系的*控，变得不可预测，更精华的是发生于储木场浮木之上的横移长镜头，两边对立的群体处于画面的前景和后景，无序地相互射击、不断有人落水又爬起来，继续跌跌撞撞地前进，不同身体的引力和斥力被共同包裹起来，大景别对动作的缩减又呈现出个体内在细致涌动的情绪。**、水等物质元素直接提升了情绪张力，当主角们和严兵待在热海的宾馆房间里打作一团，窗外四处绽放的**被叠印到整个画面上，结尾严兵打死绑匪后，和孩子们把**撒满一房间，在水管爆裂喷射的环境下，边唱边跳来自我宣泄。

完全不按常规叙事节奏和线路出牌。人物的行为无逻辑无道德原则的**，恣意而为。最后少女吃**那里实在是有些震惊。小孩也可以很复杂的，不要小看了他们。

童年结束后是什么呢？孩子们无法想象。为了延长童年，他们从远景中模糊的孩子们里被故事挑选出来，标题字眼出现后正义的同盟登场了。故事为他们准备了绝佳的邂逅、必要的分别、适当的危险。这就是电影，这是他们作为电影主角所拥有的特权。电影能把他们游走之处的现实化为孩童王国，大人世界的尖锐与残酷在他们眼中失真。在大人与观众眼里，他们的逻辑与言语又是失序而不可理喻。「大人は判ってくれない」，大人只想把他们童年结束后的时期叫青春期，那就狂欢吧，越过现实的前景成为小大人吧，但是，千万不要让大人们知道，她在短裤里摸到的、又被她在水里洗掉的东西。

精彩！真的没有见过这样的黑帮电影。这部影片中会感受一种少年和成年的辩证法：少年的冒险在与黑帮的**和打斗中体验一种超越自身年龄的成年；而见惯生死的成年在与少年的欢闹中体验到成年未有的快乐。这种体验之后可能在北野武的《花火》才能再次感受到，况且北野武也是个长镜头狂人。但相米的长镜头不是时间上的问题，而是空间上的。最后在**中狂欢的镜头长达9分钟，利用人物对空间的摧毁和再造，以及光影的转换，把暴力的挽歌在**和幻灭中唱尽。何况这不只是电影唯一的长镜头，比比皆是，每一个细说都有意思。影片的编剧是大名鼎鼎的美国导演保罗施拉德的**莱纳德施拉德。这位施拉德也是传奇，曾经多年作为混迹***，70年**始创作英语和日语的剧本。这部电影后，莱纳德与弟弟合拍了《三岛由纪夫传》，85年又改编经典《蜘蛛女之吻》。

相米慎二真是天才！但这么好的电影竟鲜为人知。

1. 日本残酷青春有小伙伴陪伴，一起成长系列。这次闹的比较大，牵涉到**，黑帮，警方。可是朋友有难，怎能袖手旁观呢？不考虑太多，我们出发吧！2. 日本电影就是跟香港电影不同，可以设想，这要是徐克，吴宇森或者杜琪峰拍呢？香港电影里不会出现少年儿童，甚至青年都不会有。但台湾会有，日本，大陆

相米慎二=**控，长镜头，反故事性，水，舞蹈，祭祀。