赤子冰心

如果没有 Virginie Ledoyen 的话，简直没法看啊。尤其是篝火聚会那场戏，节奏慢到叫人抓狂，信息量低到令人发指，感觉这么拍真的毫无必要。真的，纯粹是因为 Virginie Ledoyen 的缘故，我才能坚持看完的……

@ Cinémathèque française, séance présentée par Olivier Assayas ** Virginie Ledoyen 这部是由Arte电视台发起的一个电视片系列中的一部。系列名字叫Tous les garç*** ** les filles de leur âge（“所有同龄的男孩和女孩”），一共有9部，每部由不同导演（包括香特尔·阿克曼、克莱尔·德尼等）拍摄，讲述从60到90年代不同时期青年人的状态。这个系列当年评价很好，不过其中大多数因为一些音乐版权的问题今天很难看到。阿萨亚斯这部讲的是70年代初，和《五月之后》同时期，这部更加私人而没有直接涉及政治。便携16mm镜头拍出那种流动感和青年人的状态很吻合。篝火晚会场景太美好。女主非常动人。

开头废戏淤积显得无聊，中间嘈杂配乐扰人视听，哥特风的晨景长镜头稍稍扳回一城，最后收尾莫名其妙，不如让两人睡一晚然后返家。感伤又无处宣泄的青春其实很美妙，奈何阿萨亚斯只拍好看了女主。

8.3 色彩鲜艳，却难掩冰冷。镜头**人物营造*仄空间，躁动感因此而生。第二幕不间断的配乐看似没什么区别，却从反衬孤独变为衬托两人重逢情感，再变回萧索天地的背景。篝火晚会拍得实在美轮美奂，与之后冰天雪地成为一组剧烈的反差，红与白，赤子与冰心，热闹与孤寂。

我们姑且可以凭借阿萨亚斯的《赤子冰心》作出判定：他是新浪潮之子。这部**作对于象征反叛与**精神的新浪潮风格有着十分明显的模仿与继承。这里的重点不在于他在电影表现形式和方法上与前人多么类似，而是在于他对前辈们创造和积累下来的优良艺术传统的改造、拓展与延伸。换言之，这是一种对于历史的再认识。而他接下来的《**劫》就是一个很好的例证：导演在传统电影与现代电影之间完成了一次颇为有趣的穿梭，并以爱情为纽带将二者嫁接在了一起。自然界里的篝火在其作品里是极重要的线索，如同**之于热恋中的男女。与此同时汹涌的潮水也是他个人成长史中不可或缺的组成部分，它代表了激进的**运动、躁动的青春岁月以及一切归于冷静和荒芜的时间灰烬。倘若《五月之后》是阿萨亚斯关于整个“迷茫一代”的回眸，那么此处的记忆则属于导演一个人。

原来《五月之后》中派对那场戏是阿萨亚斯对自己的回溯，但冷水中显然更冲动，更叛逆，也更空虚迷茫。很喜欢那个点燃一支烟，在每个人手中传递的镜头。68之后失去方向的年轻人找不到生活的光，只能陷在怀疑自己存在意义的漩涡里无法自拔，最后随冷水而逝。Me and Bobby McGee 太好听了

世界是荒谬的，重要不是活的更好而是活的更多，每一种生活都是值得过的生活， 每一种感受都是值得经历的感受。迷茫是真实的，改变需要勇气与力量，每次转变初期都可能陷入人生低谷，脆弱不是青春的代名词。

二十年以後的「五月之後」簡直是把當年的故事豐滿再拍，但是心態已經完全不同了

把Virginie拍得美爆了，宴会那一场的状态尤其对。还未长成的叛逆情侣，不对等经历，和无望的未来。其实是很俗的学院派故事，但是插曲小加分，Virginie加分。整个故事走法明显故意设计，有**烦。

孩子，迷茫，叛逆还有最后无力的脆弱以及走向**之路