德国姊妹

#德国电影大师展# 很容易联想到伯格曼，也很典型德国电影，风格狠厉、决绝，丝毫不像一般的女性电影；身处同样的国家，拥有同样的父亲，经历过同样的学校教育，一起看过同样真实恐怖的二战纪录片，两位看上去性格与人生都截然不同的姐妹，正如隔着联邦**的玻璃交叠的两张面孔，本质上是同样一枚硬币的两面，对历史问题，对女性问题，对****，对**旅，经历着共同的不用明确点明的社会背景和现实的，又何止姐妹两人，如同小男孩扬，从开头的乖巧，到片尾的乖戾，挥之不去的影响代代延续；感谢影展之前没看成的***金狮tag又加一

@2022德国大师展。 很少看到这么动情又有力量的德国电影，后半段一度被抽泣声包围。 影片未把焦点放在姐妹俩参与的社会运动上，而是聚焦家庭的私人一面，也是对片尾孩子要求知道所有故事的一种回答。 玻璃重影看出鸡皮疙瘩，恰恰点出姐姐的心理变化；妹妹上吊像耶稣，受难的一代-**的孩子，被烧伤的**的孩子的孩子… 谁说不能一个人跳华尔兹？值得注意的是，妹妹还有一同拯救****孩子的男同事，姐姐身边却只有女性共事。 能理解为什么伯格曼喜欢它，相似的经历，视角和厚度

2022045 大光明。它首先是一部女性电影，其次才是政治的指涉：左派内部的鹰鸽之争是引子，女性身份在社会中的困境与无力才是冲突的核心。

当你发现自己终其一生想要捍卫的理念其实到最后却根本无法向后人开口解释，这是一种巨大的崩塌。世界的翻新速度远大于我们**信息的速度，即便是最坚定信念，也在种种派生出的是非影响下变得错综复杂，变得似乎不再值得人去追随相信。所以死了的人永不会错，而活着的人将永世迷茫。这是近几年看过的非常有力量的女权电影了，其他女性电影与之比较，甚至显得微不足道。

2019.09.21 山一影展。很难说应该从什么角度定义这部影片，激进理想和世俗庸常的对立政治隐喻被包裹在姐妹情感的互动中，女性身份在这一过程中似乎显得并不那么重要（如果把姐妹换成兄弟，故事大抵也成立）。少年时在“存在与虚无”中沉迷的叛逆姐姐，在与成年后日渐激进的妹妹的争吵与和解中逐渐找回了被埋葬、被规训的自我，而情感也从被**的方寸之中挣脱出来，她们相互撕扯，又断不掉牵引的线，她们在最终互成镜像的同时，生命也达成了同质化，政治隐喻的力量在姐姐与**十年的男友分手、重新将外甥接回的结局中与血缘**忆结合成了不可言说的真实神秘。如果对战后德国乃至欧洲社会**没有一定了解的话，理解门槛会相对较高。

玛加蕾特·冯·特罗塔成名作，1981***金狮奖。背景是1977年的“红军派”****及“德意志之秋”。以两姐妹喻指东西德的骨肉**与左右路线分歧。有意思的是姐妹学生**的习性与成年后截然相反，虽未深入展开，显得逻辑不明，但或而亦体现了人性中的两极矛盾及压抑与社会化的进程问题。受害的最终总是小孩，一如片头插入的堕胎合法化运动场景。学校放映的二战***纪录片令人心惊，无论是谁，都理直气壮地自陈“Ich bin nicht schuld.”。此外，宗教氛围隐隐笼罩全片，无论是片头摄影机凝视的十字窗户（其后流畅转为运动长镜），还是姐妹从小所受的****育，抑或是朱丽安面对妹妹**时呢喃的祷文与对**选择的不解与拒绝相信（**为****义所禁止），都在提出天问：世界为何如此？未来的女性主义与政治斗争将走向何方？（8.5/10）

非常好。复杂残忍，几近伯格曼。文德斯用一生去回避的问题，Margarethe以诚恳的勇气去表述和面对。在女性主义风起云涌的当代，却少见这样从大格局反思的作品。对于Vogler这个温顺呆萌还会做饭的家庭主妇角色，我只想说，女主角你不嫁没关系让给我好吗？？？

是一部看完让人马上反思如何将女权运动持续下去的杰作。对比起来瓦尔达的同样是说两位女性的《一个唱一个不唱》甚至显得有些太轻松、小资了；电影里的两姐妹，在争取社会变革的道路殊途同归。一个成为激进左派，将诉求通过暴力来表达，最终付出了生命的代价，还让活着的人一辈子都背负苦难；另一个是知识分子小资女权，试图通过文字与出版来斗争，却陷入迷茫，困惑于自己的无力，于是对红军旅的妹妹产生既恨又憧憬的复杂情绪。但两个人其实都是受困于自身的挣扎，没有把它扩张到更多的人之中去，导致身边的人一个个逐渐离开。电影的结尾尤其有力：该怎么把我们这一代的斗争，告诉并传承给孩子们呢？我们自己都不能互相理解，他们能吗？

反转两姐妹一生的《夜与雾》。政治，女权色彩十分明显。沉闷而深刻，细致的人物塑造更显寓意。为了拯救****的孩子，把自己的孩子推掉以至于被人伤害，是救了一个世界的孩子，却毁了一个孩子的世界。

3.5星，政治隐喻很多，但象征手法用得太刻意，如何合理嵌入才是王道