持摄影机的人

一百年前人家就知道拍摄电影是为了记录凡常中的**奇迹和发现它的狂喜，一百年之后还有人在跟我说电影只是讲故事。

A＋/ 朗西埃：“没有了阴谋，就只剩下运动本身。而电影自身也是一种优先运动，这个运动保证了所有运动的同步和对接。因此，机器-眼自然而然就执行了文学必须通过技巧执行的工作：让意志在艺术产品中消失。正因如此，电影没有必要把自身关联于某个真相，以证明生活是个谎言。运动机器的真相是所有运动的平等。”相比政客，大概苏联艺术家才是真正接近那个**真理的人。

①电影眼;②纪录片与先锋片交融,酣畅流动城市交响曲;③剪辑与蒙太奇的极致,平均镜头长2.3秒;④双重复调的自我暴露,镜头中影院屏幕中观看本片关于如何拍摄本片的镜头,剪辑与摄制过程;⑤结婚,**,葬礼,出生,急救;⑥定格动画(自动跳舞的摄影机),快动作(流水线工人),慢镜(田径),斜切,多重曝光。（9.5/10）

5- 百叶窗，电影眼，快门梗。第一（正片）与第三（幕后）视角混剪，从内容到技术都玩得很花：流动街拍、卧轨仰拍、快闪分娩、慢镜定格运动、分屏、眼耳蒙太奇、简易特技，甚至还有动画.... 首尾呼应的电影院设计赞。后半的剪辑和节奏大嗲，前半配乐违和。

电影唤醒现实，电影驱动现实，电影颠覆现实，电影创造现实，电影即现实。很难相信这是来自地球的作品，全程目不转睛。剪辑的终极魅力，对艺术形式及其受众的绝对信任。现场电子配乐。

确实**。1，用电影来探讨电影的本质,2，摄影机比拟眼睛，多处出现。3，城市生活的交响曲。4，镜头剪辑的教科书。

这片能看完我真佩*自己。主要是配乐有种把人*疯的感觉。但构图真的太牛，对摄影**启发，种种不对称，不中心画面几乎颠覆了我对构图的认识。

[260]Michael Nyman配樂版本。正如“吉加·維爾托夫”這個俄文烏克蘭文混合名字的意思——“飛旋的陀螺”一樣，他的“電影眼”和城市感極強的蒙太奇確實非浪得虛名。當然，這也是一部彰顯記錄片導演精神的經典之作。假如配上馬雅可夫斯基的詩句會有什麽感覺呢？

通过持摄影机的人持的摄影机，我竟然怀念起那种自己未曾置身其中的**，但是既然未曾经历，又何来“怀念”呢？而这就是一种怀念，人是可以怀念想象的，有的时候想象比记忆还值得追寻。

酷！！ 单在配乐方面 电子 后摇 军工 噪音 bigband 20**出现这些元素实在是难以置信