哥斯拉

芹泽被设定成一个醉心于发明研究的科学天才，而就此回避了他事实上在二战中是为****效力，并且与德国**科学家**研究新型****的历史（记者曾质问他而他极力否认）。他是“无辜”卷入历史的单纯的天才，而他是不是本人就是一个****者，一个fxs，也就不再被追究，同样不被追究的还有当年台下的日本观众，大家集体从这样的叙事策略中被“脱罪”和“赦免”了。芹泽死了，带着这段无法言说的难堪历史一同死了，结尾处人们对他的**，也是对这段全民共同参与和成就的****历史的告别与埋葬。活下去的日本人，在反核与和平的新旗帜下，以受害者和**者的新身份（而不再是侵略战争发动者和支持者），获得了开始新生活的合法性。

吸收核辐射成长的哥斯拉就是日本人心中对核武挥之不去的阴影，而且连最后毁灭哥斯拉的方式都那么玉石俱焚；剧本写得妙，并且镌刻了影史上最恐惧的无性状**。

哥斯拉始祖了，50年代的这种剧本已经很棒，除了科幻惊悚元素，还直接反映了当时世界各地的核试验现状，也算是给人类以警钟。现在看来那个哥斯拉一点也不恐怖，反而好呆萌

系列诞生的1954年，正值“比基尼岛第五福龙丸**”，电影以核做题显然有针对此事的怨念。哥斯拉作为一种象征自然愤怒的世界力，向滥用核的人类施以制裁。主题比昭和系列其它哥斯拉电影要严肃许多。本作没别的怪兽做陪练，仅大肆破坏就已赚足表现，人类方的剧情也相当饱满，除了女主角嘴有点小贱。

难以想象50年代的人看到此片时会是何等程度的惊喜，绝对完爆于今天那些除了画面外一无是处的3D片。而对战争、***等恐惧和反思，使这部影片充满深度，当仁不让的成为一部旷世经典。

这部的诞生对日本电影带来了特效上了**，并开创了日本电影崭新的怪物**，塑造的哥斯拉经典形象，深深根植在**人民的心中长达50年之久，哥斯拉成为继小津安二郎，黑泽明之后又一日本电影国宝级“人”物。

哥斯拉是核战恐惧和隐性****的怪胎。片子的初衷是***对日本民众的贻害并明确表达了热爱和平的反战倡导，但可以说日本人是为***而反战，不是对****的反思。同时哥斯拉也是日本人孤弱心态的一种放大，也是之后30部怪兽电影的滥觞之始。片子的特效是不错的，包括一个停格动画镜头很流畅

哥斯拉开端。圆谷英二和**友幸在看完金刚后决定也要为日本人设计一款独家怪兽，由此拉开长达半世纪的帷幕。哥斯拉出现在城市的镜头，几乎直接照搬《金刚》。末日情结与核危机，哥斯拉是则警世寓言。奇观搭建+英雄形象+类型叙事，教科书范例。据说影响布拉德皮特入行的，正是这部本多猪四郎的哥斯拉。

比50's的许多**monster片强很多

古典镜法，剪辑逻辑性很强，不过有些过于刻意，另外 划 用得颇多。