死因可疑

勉强及格。警官文图拉调查针对法官的连环刺杀案，调查过程比较松散，同时充斥着演员走路之类的过场镜头，看上去只是文图拉按照推演出的不同作案动机去跟嫌疑人聊天，同时伴随持续出现的死者，这就是个最老派的侦探故事架构，但文图拉用电话*穿上司谎言那一刻开始，直到他和**高层被人**的结局，案件变成了一桩**而庞大的政治阴谋，并且没有真相，热衷像新闻记者一样揭发阴谋的罗西，至此流露出了些许无力感，就这么把“调查：无结论”的结果抛给观众。罗西的手法愈发圆熟，开场密布木乃伊的地*与庞大的葬礼（对应结尾翻飞的红旗），站街女在警局的那个长镜头，以及全片阴郁典雅的配色——有些失真的街景里尽是建筑物冷硬的线条，营造了一个阴沉与狂热时刻对立的失序世界。

推拉镜头、特写与远景呈现的一种局部和整体的关系。一个人再努力执着，在整个系统面前也不过渺小得像是一只蚂蚁。

人物完全受控于“空间”，推拉镜头与特写加剧了这种封闭的紧张感。**逐步*向更危险的角落，喜欢导演的技法，但不知道为什么莫名**。

罗西的政治惊悚，比较注重疑云密布直至危险环绕的气氛，对案件、凶手以及之后发展的政治阴谋本身解释得少一些，不过点到即止就好，本来这种阴谋论的故事靠的就是意会。有马克斯冯西多在里面客串

好莱坞第一人称详细带入 发现大疑团的时候 我们的意大利在推镜头

前面是中规中矩的悬疑片。在快结束的时候突然加重悬念，提升深度，可以是惊艳，也有不适。最后真相、**，不论如何，死人只是棋子了

“杀了一个法官是刑事案件，杀了四个就是政治**了。”

对数名法官的相继**的调查越是深入，受害人与参与者的关系越是模糊。作为心理惊悚片，罗西抛弃对案情的彻底追究，而以西西里岛为实际背景，对较传统的叙事加以间断缺省，将刑事案件引向政治阴谋，着重展现意大利七十年代由政府、有组织犯罪、反对派、宗教势力和媒体等多方构成的混**错的**景象。

這種東西，說也說不清啊~不是所有事都能有一個絕對的**。

一天两部罗西真有点吃力 有些看过之后觉得质素不错