莱昂卡瓦洛 歌剧《丑角》

不，我不再是丑角！戏剧结束啦！

90/100，从蝙蝠侠TAS"物以类聚，人以群分”一集中来，想起本剧主动机已在卓别林的默片中已被熟知。卡拉扬指挥的版本如丑角本身一样顿挫，电影的镜头渲染了本剧“戏中戏”打破第四堵墙的艺术效果，悲喜虚实难辨。集体性演唱契合了**乡土化的主旨，但观众与“舞台”的角色是各色人等。“丑角”卡西诺的悲情和**的爆发塑造得平衡而完整，**是剧情缺乏必要的连贯，调性转换只跟随动机演变而缺乏自然

从叙事上看，大篷车搭伙模式和戏中戏的情节结构，真是在很多戏剧中都出现过，这部剧就像是《大路》的另一个版本和另一种诠释，让人看到天涯流浪的两个人除了孤死，还有爱杀。从音乐上看，**主题和丑角主题出现以后，印象还是深刻，叮当那段教堂音乐也很有乡村感。这部不能算一流歌剧，主要还是主题的问题，虽然表达爱情，但没有呈现出爱情的高贵，**而**并没有太值得推敲的东西。尽管从歌剧的角度来说，音乐是第一**，但我始终相信主题决定戏剧的档次。

令人心碎的咏叹调，优美动人的真情诉说，bravo！

由于《爱在****关系，丑角成了我最早感兴趣、看完并喜欢上的歌剧。这个版本是卡拉扬带斯卡拉在录影棚录的，看视*感觉画面和声音并非同时录制，这也让观看时多了一点儿违和感，不如现场录像感觉好。当然，这录像对于不了解剧情的人还是有点儿帮助的，我当年就是靠它熟悉剧情的。

英国**歌剧院版。复杂的剧作结构，《丑角》《乡村**》两部戏剧被置于了同一个村庄，同样的演员、不同命运的角色先后出现，形成互文、戏中戏、戏中戏中戏，随之演员与角色间产生了复杂的间离效果。旋转舞美的呈现上也用很现代的效果重新演绎了现实主义。单部剧三星，两套剧加起来四星。

卡拉扬的歌剧录影系列 以丑角为外延 以托斯卡为内里 可以写一出好戏

Pagliacci sometimes incorrectly rendered with a definite article as I Pagliacci.

卡拉杨在六七十年代在棚内录制的一系列歌剧录影之一，优点是光影效果***彩艳丽，缺点是有点造作，不自然。**尔斯总是投入到沸点状态，说实话，他不太适合电视，太热了。帕瓦罗蒂才适合电视。