羞辱

7/10。作为密码的音符，成为一种强有力的情节装置。戴德丽扮演了一名奥地利间谍X-27，摄影机在湿漉漉的街上遇到她时，银色的**引人注目，一件黑色天鹅绒大衣强调了她的高傲和冷漠，就像她养的那只爱伦坡式的**。X-27在另一名**开煤气**后在***被招募，她既不**也不怕死，最终因为允许敌人逃跑，被行刑队枪决，城堡似的**庭院和高大围墙如此广阔，各方面都像一个巨大的舞台。在生命的最后几天，她只想演奏一架调好的钢琴，她润色了口红，打扮成**，等待鼓声停止后的死亡。关于她牺牲的理由不得而知：是尊重敌人的爱国主义？想重新掌握自己的命运？事实似乎藏在她的第一桩任务中，当她身处叛徒的卧室，表明为国家*务，导致他****时，她照着镜子，一如临刑前借卫兵出鞘的剑审视自己，她厌倦了背叛他人致死，从自我伪装的幻觉中醒悟。

斯登堡用一个具有娱乐性的故事劈开了战争的外衣，在如此光鲜的关于国家、民族、**与利益的宏大话语中，一个**用她的冲动、感性、叛逆的悲剧把战争订上了耻辱架，男人的势利与虚伪，他们依靠所谓的**与权力来掌控着人性，殊不知他们才是最可怜的人，而黛德丽将一个早已看破政治游戏和战争神话的**演绎得极其生动，她用**来隐喻自己，在看似“逢场作戏”的间谍战中，观众也并不知道她最终是否是真的爱上了那个***官，甚至付出生命的代价，也许是孤独死去的宿命早已困扰了她，**的确是一个不错的死去的理由，斯登堡在这部电影中同样奉献了极其精彩的场景营造（奥地利的大宫殿和女佣的小破屋）、阴暗打光（始终让观众无法真正看清楚这个**）以及镜头的移动，这是斯登堡对亲历的战争本质最***的讽刺，在电影中的许多时刻观众会感受到荒诞

一个《**》式的故事，但剧情实在潦草，甚至对爱情的刻画也完全没有火花，正应了片***所言“这种爱大街上随便都能买到”，可她却真就为这样的爱背弃了肩负的职责。但结尾她被执行枪决，负责**的士兵的控诉让我意识到，也许这才是根本，在这个故事里真爱与否并不重要，战争的本质是浩大的**，其注定要**所有人性的部分，不论是真爱和诚实还是脆弱和轻佻，在面对战争对人性的扭曲和压抑时，它们具有同等的意义，都是作为“人”所觉醒的抵抗，都是忠于自己。

我很喜欢，这个女间谍的人物写得很开阔，所以拥有登堂入室的历史意义。它脱离了某些女性间谍的设置，她就是她自己，这是一部非常自我的电影，当最后她被审问时，说出**的理由竟然是“我觉得我就是不行我就这样”，令人泪涌。玛琳黛德丽是德国人摩羯座，这种配置在她身上有一种熔炉般坦荡的美，不倾泻不挥洒，是一种凝聚的能量，她的角色被军官抓住，丝毫不在意，博弈之后才无关紧要的睡了一觉，这好厉害，女间谍**不是重要，是其次，她哪怕被定义为这种爱大街上都能买到，她也可以轻蔑和羞辱的对抗剧作中不可对抗的国家及正义，这就是极致的自由。这是我看得到的最好的人性，最好的不完美的生命的完美的结局。

那个年代的调度，光弄成这样还是不错的，故事还行，黛和**很配，**飞行员看着青面獠牙的...可能那个时候古典乐是流行乐，有一些耳熟的，拉威尔钢琴曲是秘密**，lol

像在爱国主义脸上打了一记耳光。对，虽然我做我们这种间谍工作的是**，但以爱国主义之名让年轻小伙子们丧命，那是**。女主角看透了这一点，选择了死亡。

黛德丽虽然演过很多为了爱情义无返顾的角色但是就她的气质来说真的不太像那种**的**。故事的可信度差点主要还是在塑造角色，黛德丽当然有腔调但是这个时候的她依然还比较的丰满假扮****那段真是****太有料了，而麦克拉格伦居然也有腰真没想到。PS斯登堡的电影光影永远是第一主角。

摄人心魄的表演与故事，光影的处理和细节的编织都令人深为赞叹。与《天明》共同的结尾，但批判的却是截然不同的东西。

哈哈哈哈哈哈这也叫间谍片。当然了在von Sternberg写给Marlene的情书面前一切都是浮云。喜欢这小老头的浪漫。

我觉得黛德丽还是很会演的，就是太过于注重自己的容貌。片中她的动作和眼神都极具挑逗意味。在84年的录音里，黛德丽说最后自己在片末中枪倒下的**是即兴的，没有按照斯登堡的安排。片子的故事照例很平。我个人感觉斯登堡是先照顾灯光摄影，才顾及故事吧，剧本都可以没有。