Sopa Fria

描线加拼贴好奇妙，结束得干净利落像一篇漂亮的短篇小说。

拼贴和描线的结合，没有五官。溺水与拧干是相当好的意向。冷汤是对身后婚姻最后的“温柔”

不把拼贴当风格的拼贴运用得好棒。

非常喜欢“拼贴场景➕细线人物”的搭配，在不同场景下细线的对比度和容纳度比填色的方式更强。其次是两种意象的表达：步入婚姻如陷入溺水处境，对身体的拧干暗喻隐忍的状态；以极简的方式呈现空间对人的挤压，联想到阿克曼的《我的世界》。最后的出走以一碗冷汤落脚，轻盈地结尾了整个故事，又完成了对主题的呼应和题名的揭晓。

riso拼贴和细线动画🥹风格太好好喜欢

《冷汤》讲述的是**的群体性困境，女性在家庭生活中持续退场，直到自己的空间无法被继续压榨。短片中的**，是丈夫的妻子、孩子们的母亲，同时也是丈夫施**为的受害者。这个“家”的空间中，**是无声的，丈夫的**、存身的压力，如阴雨般浇盖、吞噬她，她只能够将自己拼命拧干。 本部短片中，空间的隐喻是最大亮点之一，承载**日常**的厨房、骤缩的立体空间、新迁的**卧室......她的生存空间在不断发生转变，是其生存压力的具象化体现，回望过去的婚姻生活，“走出房间”也成为**不得不为之的行动。此外，本片中的家具陈设及整体空间都均使用鲜艳明亮的色彩堆叠，直指现实，而人物则以单一的黑白线条勾勒，淡化了人物的具体性，也更聚焦向群像的描摹。

《还有明天》回归主线的he版本。 第一人称叙述规避人物塑造的扁平化风险，家庭用品和房间直接摹写自现实场景，仅在色彩上做画风的统一。而人像恰好相反，简单的黑白线条勾出轮廓。这两种处理方式，前者证实我们所处世界的重压，后者指代着群体性的困境。 结尾的“冷汤”更是掌握了短篇小说的精髓。