移动的影像

**逃亡记 逃避坏人的纠缠 也在逃避那个更丑恶的世界 片子的有些观点还是挺激进的 婚姻不是爱情的坟墓 而是整个自然社会的坟墓 事实证明 还是不要轻易跟哲学家或是思想家谈恋爱

流浪之影 弗里茨·朗早期作品集 威信ST简9双碟

看的66分钟版，雪山上的圣像缺少神圣感和威严感

（蓝光重看）该片是个残片，丢失了大约三分之一，KINO的版本加入了剧情说明，丢的比较多了，不做评价。

明明花了不少钱，也很用心拍的电影，为什么看起来这么乏味。电影第五章开始变得精彩，可见电影的核心还是在画面啊，都要使用中景画面，要不电影会变得很乏味，人物和观众产生疏离感。

修复版的字幕卡是俄语，而我不会俄语；没有修复的字幕卡是英语，而我会英语 — 你不能总是要求两全其美，顾得了一头往往就得放弃另一头 P.S. 这也是我第一次看Mia May出演的默片

一个不婚主义者遇到了自己的真命天子会是什么结果？！一味固执的人不是让自己难受就是让他人难堪，亦或是两者兼而有之，幸而最后还是觉悟了虽然这觉悟的过程也颇为可笑。PS原始影片有现在的一倍长胶片长度也差不多是一倍，而且完全没有字幕，现在加上的字幕卡只是为了便于观众理解这已经残缺的电影。

此片证明了即使天才如弗里茨朗，在温吞的爱情/遗产/信仰的剧情剧框架下也难有太大作为，想靠登山与岩崩去挽救颓缓，可惜最**的神像之移并不出彩，风暴一起就早早猜出专为此事……最后只记住一处叠画镜头：被困小屋中的**听“见”死神在摇铃！

Das Wandernde Bild may not be Lang at his best (its main weaknesses being its slightly ludicrous plot and some embarrassing Perils of Pauline moments), but it amply demonstrates the director’s mastery of technique and flair for expression through the silent image.

交剪，近景已运用娴熟，不过最开始那段剪辑很跳。景深调度，命运主题，**石像。