桃中轩云右卫门

来了来了他来了，成濑电影标志性的渣男形象终于登场了。唱浪曲的那段横摇和溶镜蛮精致。

[2020年3月成濑√] 传主(1873-1916)是“浪曲界の中興の祖”，成濑的这版传记从夹缝里找到了一个女性叙事的角度，42'50-46'30那段剪辑相当厉害。在艺术家生活这个主题上，虽说男主角不讨喜但是非常拧巴的逻辑“我除了一身毛病一无所有，而我的艺术正是来源于此”，“不要*我成为一个完美的***算讲清楚了。

两星半//一个“主角即反派”的故事 相对而言比较粗糙 难道是因为这次的主角是男人吗（不

情节完整、人物鲜明、表演到位，1936年能拍出这样的片子，实在是很了不起。

我印象中看过的第一部以渣男为主线的成濑巳喜男电影。妻子的那段直接控诉并不多见，看来是忍无可忍了。

火车车轨，推镜头，很有意思的镜语，故事尽管比较粗糙，好在依旧能看到成濑的风格，又看掉一部早期的成濑，以及千叶早智子

一方面来看还是在讲女性命运，在这方面，成濑似乎是第一次把男性塑造成为一个反面的例证，最后发妻离世时候的打斗尤其戏剧化。另一方面暗讽传统男女地位关系，多少有点**气息。但是故事简单，片子太拖了。

著名日本浪曲，师桃中轩云右卫门的传记片。为了所谓的艺而抛弃家庭。大男子主义，鼓吹武士道精神。此片在36年拍摄，和抬头的****绝对不无关系。在一定时间内量产的制片厂**，**并没有足够的拍摄和选择题材的自由。不过此片为后来同样描述浪花艺人的杰作《鹤八鹤**》打下了铺垫。

早期的略粗糙平板，缺乏细腻转变的过程；打着艺术家幌子抛弃妻子、乱搞果儿，古今中外皆而有之，最后还洒上几滴鳄鱼泪。

早期作品较为粗糙。所谓艺术家只爱艺术，不爱妻子，爱的是她的三味线，快死了都不去看她。"I thought she was a real performer, but now, at the end of her life, I don't want to think that she is just a woman."