雁

这个片其实有一点德国表现主义色彩，只不过运用了很多日式传统符号，越看越像1927年电影日出。室外对焦都很虚，人物雾***涔涔的，路很崎岖，自然风光就是大量的芦苇啊雾啊。近景远景不停的切换，室内的灯光又是暖光柔光的。剧里的雁和笼子里的鸟形成了对比。大老婆在这里面扮演着疯子的角色（一会儿卖惨一会儿疯癫），阿梅扮演着小丑的角色，冈田其实在里面只是个长得帅的吉祥物，放***的和女主才是主人公。而且这部电影的重点我觉得不是女性在男性**下的觉醒，因为森鸥外也不是女权主义或者进步主义者，他最喜欢**渣男了哈哈哈。这部片是通过一系列事情反映了明治**对所有人的**，最后放***的也觉醒了，女主不像娜拉，回去还是可以继续过的。最后女主对镜哭泣那一幕和阮玲玉神女的一幕很相近。

阿玉对***的情感是真爱吗？品德、颜值。***对阿玉的情感是真爱吗？品德、颜值。那么依靠品德能实现真爱的稳定奔赴吗？沟口健二会说可以，但要有一点条件，阿玉深陷丑恶世界，对品德的需求更高，而***对品德的需求并没有那么强烈，***只有被丑恶世界伤到才能和阿玉实现双向奔赴。那么为什么在当今世界，在真爱的实现上，品德为什么会这么弱化，甚至会成为一项弱点，这是值得深思的问题，或者这本身就是当今世界一个本质性特征的反映，为什么在之前的世界，爱情要相对容易好多。

十分克制细腻独具日式风格的片子，摄影也是精致考究，对于明治**的风貌人情展现的十分到位。高峰秀子对于爱而不得的苦情女子的诠释应该是****界的天花板吧。53年的片子居然就有浦边粂子为艺术献身的镜头真的的震惊我一百年

他的爸爸、他的**、他的梦中**，这些男人都在自己的人生路上谋求最佳生存策略。**不过是过路客。所以，傻傻的**，一定要认准自己的人生路，不为任何男人而动摇走偏。

不是很能get高峰秀子的颜，只是时而觉得好看。**与学生的恋爱，属实没看出有多美，更多的是女主的单向奔赴和男主对她的同情。同情，不是爱。男主好看，宇野重吉也好看。

旬报第八，高峰秀子自荐十三作片单。二十九岁的高峰秀子把一个隐忍，细腻的爱情故事女主演绎的很完美，这种角色往后几年扮演过很多次。多处镜头设计，场景的隐喻，秀子侧颜等优点来弥补剧情老套和配乐两处缺点，剧情上唯一值得称赞的是，导演用这种寓意结局表达了处于**中的女性未来走向的期望。感谢微博优杉的翻译。

高峰秀子哀怨的模样，娇媚的眉眼，甘于忍受又要不被桎梏，这个矛盾的**被演得极好。结尾夜色里又泛起了雾，鸟儿窜起，孤独袭来仿佛世道就容不下她一人的错

****间的心理互动与日常生活饮食起居的细节刻画甚是迷人；比起高峰秀子大尺度*肩遭揉更加意外的是东野英治郎竟然被“扶正”去演男主！……总体而言，丰田四郎的电影美学理念处在小津安二郎与今村昌平之间的某个点上。他叙述了日本社会的秩序遵从与传统，却也不乏**恋物与暴力，但绝对不会极端到凌乱污秽的程度。

八点档的故事拍得气色氤氲，哀伤柔美的情愫在秀子羞赧低头刹那尽显，当真美如画中人，不愧其自荐十佳之一，以绝佳演技填补狗血缺憾，演绎苦情女子如臻化境。错误的时间遇见再对的人，亦是一桩悲剧，结尾的「雁」寄寓着光明与憧憬，然而出走之后又待如何，这样的**，这般的出身与经历，最终大约仍是要深陷泥淖。摄影赛高，屋内屋外的镜头调度，小巷中的跟拍，雨点泛起的涟漪，夜雾中的等待、奔跑、决绝以及死心，无不与情绪流转贴合得丝丝入扣。

2019年已看006。今年要系统看看高峰秀子的片子。从已经看过的几部，感觉可以做一个“辜负秀子的人”清单。这一部里登场的是芥川比吕志(芥川龙之介之子)饰演的“小知识分子”。第一次看丰田四郎，果然是棚里打拼多年的老匠，完活更胜标榜。另外，好羡慕东野英治郎啊，那可是秀子的玉颈啊！！