走投无路

JLG說這部影片包含從現實主義到瘋癲再到(瘋子所看到的)新的現實的軌跡。從François剛來收容院時時常怪異的、充滿情緒的、主觀性主導的鏡頭，到一種近乎分析性的空間感知，收容院成為了一個自給自足的平行世界，似乎被幾何秩序統治著(窄軌鐵路、多邊形花園...)

男主的障碍因为父权，烧文件是为了反抗父权，追求越野的自由。社会是场游戏，把他丢进医院是为了**父权和游戏规则。而病人不能被惩罚，只能被囚禁。医院的首要任务是囚禁病人，其次才是将他们治愈。探照灯暗示它是一座**，小灯暗示它的黑暗，窗框投影暗示禁锢自由。手代表控制，束缚装成了控制病人的集中体现。病人成了笼中的白鸽，彻底失去自由。病友是依赖医院的病人，即使逃离也会因为无法适应自由而癫痫，最终只能**。男主代表反抗的病人，但即使逃离，最终命运也只能像赌盘的球一样无法控制，只能做地下工作。女主代表爱情，她也成了病人的梦。因为逃跑的人没有未来，只能远离灯光人群。疗养院代表另一种选择，给病人带来重新生活的热情，让他们融入人群，找到生命的本质，但同样让他们迷失了自我。最后男主被抓，楼梯栏杆暗示社会成了**。

以弗朗索瓦两次走投无路作为主线，一次是作为中产家庭的儿子因为钱走投无路，一次是作为人的自由被剥夺后的走投无路，弗朗叙的批判点直指战后社会的冷漠，PTSD的老兵被扔进***院遭受**，精神治疗充满了宗教的狂热，神父看着医生被推入坟坑却无动于衷，这是整体性的**。

早期***院一景，再次印证“医务人员并不是作为仲裁者被请进禁闭世界来界定罪恶和疯癫，**和疾病，而是作为卫士保护外界的人免**害。”

海上有船在航行，慢慢地航行，有人掌控着船舵；而另一些船，没有人控制船舵，那些船跑得快得多，随风而行。**佬自负和狡黠。

在Georges Franju的電影裡較為少藝術化及creepy的電影,此片講述早期***院的情況及治療模式,社會偏見以及病院權力以及當時制度問題,對於一個不為社會認同的人,***院其實很恐怖,此片尾場大門以及墳場那一幕頗有異曲同工之妙,雖然恐怖怪異感減少了,但某些仍令人有心寒之感,可一看

弗朗叙和让洛林是我看过的最个人趣味的导演，里外都有股自娱自乐的酷劲儿

主角描寫太糟﹐介乎變態與紀實之間﹐局部令人著迷﹐Anouk AIMEE 漂亮

黑白压抑下的正常与失态，一线之隔

不好意思，不得不说男猪脚是任性的**。计划没有，脑热有余，连累身边一串儿好人。但片子镜头灯光布景神马都拍的很美，看花絮才知道原来是出自朗叔的M的摄像师。啧啧啧