高手

不必去挖掘电影距离真实世界的**假设，让我们感受到***自有它的运行规则就够了，黑道中人不惜自我牺牲去**规则，就比白社会要先进太多了。放眼真实世界的白社会，规则，或者约束，都是顶层给底层制定的，不仅顶层有无限的解释权，还有打破规则的特权。所以，过气的***在日本黑道依然生龙活虎，一旦讲述自己在美国的生活，种种无奈瞬间布满面孔。

112分钟版本。施拉德兄弟的剧本也许取材于《菊与刀》中关于负恩，报恩及情义的章节，这个美国老兵为帮助老友救回女儿，而在日本雅库扎间斡旋的故事，展现了日本文化中的重要概念「义理」：男主在二战时拯救了高仓健陷于战火之中的姐妹与外甥女（后段披露其实是他的妻女），即使在国家立场上两人互相敌对，高仓健也负上了报恩义务。而高仓健在拯救行动中杀害了黑帮老大的手下而被追杀，则又使男主对高仓健负上了义务。高仓健错杀了侄子向兄弟切小指谢罪，而得知真相的男主同样也切小指向高仓健谢罪。如此深重的精神负担，既不靠施恩者的**，又没有宗教教义背书，而完全靠负恩者的自发自觉，日本人真是奇妙。就像高仓健兄弟所说，「如果感觉不到义理的存在，那你就不必背负它」。除了义理之外，双男主间恩仇交织的关系无疑也是对二战后美日关系的指涉

Schrader兄弟初部**成功的剧本，有两次背**来体现人物关系的场景（中间的“家人”和结尾的切指）印象深刻。Sydney Pollack的执导呈现出了优雅，打戏的**设计也是有下一点功夫的。讲述异域文化虽然还是西方视角，但给予了足够尊重。演员表演都不错，老年的Robert Mitchum比年轻时还更有气场魅力。

两个男人如此强烈的影响着对方的生活，但又有极大的距离感，真可谓君子之交淡如水。很治愈牛头人

整体比不上雷德利斯科特的黑雨，但是高仓健演得好。

mitchum和高仓健演的双雄电影，不失内涵的暴力美学。花子死后高仓健在电影中的表演更像是昭和男儿的武士本色 本色演绎，太帅了冷面硬汉…而且他老人家剑道功底十分扎实表演的动作片段行云流水

龙吟虎啸**客，十年一刀原是梦。**断指**心，还是****好。

世界史 被严重低估的电影，如此精彩的片子，豆瓣居然只有6分多。米彻姆和高仓健，型男之间的对决，在银幕上产生了激烈的化学反应。视听语言和色调都是复古的，向四十年代的黑色电影致敬，一桩****案牵连出不少幕后黑手。结尾部分砍瓜切菜式的动作场面，看的我非常过瘾，枪与***的紧密配合，高仓健赤膊上阵，一身的腱子肉，性感至极。

A man never forgets, a man pays his debts. neo-noir+任侠 1编剧Paul Schrader说仪式性的切指是作家的自毁冲动反映在作品中，因为作家用手写作，好比画家**自己成了瞎子（《施拉德谈施拉德》）2剧本灵感来源是Paul的**Leonard Schrader，他为了躲避越战兵役来到日本，在**大学教英语。******时学校放假，看了很多东映的任侠电影，并在酒吧接触到Yakuza。3第一版剧本是Paul Schrader的，第二版是Robert Towne的，网上有。4Paul Schrader除了是编剧，还是著名影评人，在1974年1-2月的Film Comment发表“Yakuza-Eiga”介绍日本Yakuza映画作为本片Primer

什么石桥凌加viggo什么丰川悦司加罗素克劳都是当年这个日美硬汉碰撞的贫穷版，学不到施拉德剧本的neo-noir味，健桑和米彻姆都是本国社会规范的局外人。一人拿刀一人拿枪并肩作战的**之战太有性格。