波西塔诺

我们都会做梦，尽管未必喜欢做梦，但应承认《波》对于那些厌恶梦之构型与作用机制的人而言就是一场无以复加的梦魇，它无声，难以预示且若非有弗洛伊德式的阐释者加以诱导甚至都不可说能揭示此之**的特质或许还不是最令人恐惧的，如果电影已如巴赞所言“自由得像梦境”，《波》就仿佛一场电影中的梦境，是梦中**，其开启的一系列潜意识的反射以及现实与幻像的博弈那些从不梦想的人根本无从感知，然而令人疑惑的是，同一拨人，对待镜中镜与之相仿的一种暴露宰制场面调度之虚构强力的在场的间离法，却表现得宽容的多。或许电影的自反性早已成为一种心照不宣的神话。或许。随着黑幕与影像之间交错的*率逐渐愈发急促，那些银幕上黑色的堆积物暗下影厅的时候也带来了梦醒时分的预兆，从深不可测的意思之洋中上浮，我们不再做梦。 2024.8.2

自由的影像，燃烧的影像。 播着spacemen3看这个

在巴黎蓬皮杜中心，找到了**émenti留下的16mm样片（中心的前主管当年给了他一间终身剪辑室）。剪辑存留下来的时长有22小时，被遗忘在地下室近20年，其中3部保存完整但没有完成（没配乐），基本上积攒了15年，胶片状况相当糟糕。

和Le Stelle di Mario Schifano的dedicato a绝配。把自己老婆Margareth拍的美的像**一样。原来菲利普加瑞尔和clementi是同龄人

某种独属于六十年代末的南欧旅行日记，反复出现的LOVE字眼沾染着嬉皮士缭绕的烟雾，未完成的沉默样态似乎有着奇特的吸引力，作为重新发现的影像召回了特定的**氛围.

很有意思的一位导演，拍出的实验短片也是那么的独特有个人色彩，4.0