荣军院

旧式纪录片中的复制现实式题材，与弗朗叙的电影中积极的虚构题材相比无疑是被动的。弗朗叙电影的主题以及题材本身就是一种对该主题的发展或解释，通过电影来提出命题和反命题，在冲突中产生结构

弗朗叙的摄影机有它的观点，毋宁说，弗朗叙早在拍摄之前就已清楚自己要拍摄何物，“思想”被作为一种填充物粘合起镜头中或之间的那些无形的空隙。既然含义已然确定（对战争的控诉），那便唯剩读解以俟观者了。这一点实则在弗朗叙对戈达尔的质问中即可窥知一二。所以即使当弗朗叙的镜头混在参观的人群中并将好奇的观察的凌厉目光泼洒在周遭人群之上时，它从不曾真的以一种由导览者肆意摆布的无知面貌示人，相反，弗朗叙这位或许称得上偏僻的“导游”为我们规划出的是另一条更为贴近“真理”与“现实”的弧线。 弗朗叙的画外音可能没有马克的机警与睿智，但还有另一些等价物，一些始终可以吸引摄影机的目光的锈迹：他们是外在世界的干燥的物质表象，在作为某类象征而为银幕表意所用之前，弗朗叙选择尊重这些陈列物的“质地”。 2024.4.21

50年代**作者纪录片。乔治 弗朗叙。采用了一种使人联想到超现实主义艺术家和**斯 布努埃尔《无粮的土地》的表现方式，令观众困惑不安。记录了一座国家战争纪念馆，展现了一些痛苦的影像（把战争的**和战争的受害者并置）。详尽地描述了战争纪念物所暗示的不祥之兆。无资源

画外音的叙述，配乐的运用使得盔甲雕像的特写镜头变作了身临其境的历史旅程。而本应冰冷的纪录片镜头也由此沾染了继承了自《动物的血》而来的悲悯情怀 ，马赛曲的那段尤其打动我

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6。王少爷的字幕作品就这短短一部吗

彰顯榮譽背後是一列列扭曲的自我膨脹及霸權主義,氣氛詭異,以金屬鋼盔表現最為強烈及明顯

Copie neuve Cinémathèque française tirée en collaboration avec la société Gaumont 资料馆纪念日：2012是导演百年生辰，本想组织全作回顾展，无奈个别作品至今尚不能公映，因此曲线救国，得机会就放。资料馆宝库负责人希冀2014年朗**瓦百年诞时两者合谋致敬~~~｜20230626資料館重看35mm « Ce film est fait de mon horreur de la guerre, de la beauté pathétique ** dérisoire des débris, des oripeaux, des armes, des mutilations des victimes. Il est fait, surtout, de la terrifiante évidence la mort sans signification. Quant à l’humour noir, c’est pour dire qu’il ne faut pas ** laisser prendre ** piège des sanctuaires… » Georges Franju