废城

政治的渗透残余、洋教的触及点化、经济的贫乏困窘……这里，云南怒江匹河乡知子罗，既不是废城，也不是鬼城；只有一群农民、牧师、鳏夫、被拐卖的妇女、留守老人儿童，在一块被现代性边缘化的土地上，****上演着一出出魔幻现实的舞台剧。在这里，历史，抑或是当下，仿佛都成了一则传说。

中年人想办法求生，女性被骗出去然后带着孩子回来。没有任何受教育机会的孩子们把打架当作玩，还自己制作陷阱捕捉野生鸟类，然后把鸟活剥了烤来吃。赵大勇就是如此拍摄边缘人群的？直接电影就可以把眼前的生命往后放啊。

被抛弃的与被记录的，中国**纪录片****的一朵浪花

有點可惜。第三部分特別好。按所能看到的素材，其實可以更震撼和刺痛。對外來宗教和原始宗教的部分太淺了。“外來記錄者”對融入當地和理解當前確實是一個問題。

老实地说，我被片子完全迷惑了，整个片子弥漫一种诡异气氛，让我怀疑这是真实发生在人间，但片子中的那些面孔、说话非常云南的，我这个老云**常熟悉的那种，无法拒绝这是完全真实的。——吴文光关于《废城》给赵大勇的信

日常生活是瑣碎平淡的，但正是在這些不相干的細節與卑微的小人物的故事上，映射出紀錄片表達的那種荒謬與悲哀，蕭條無望。可是，導演太注重客觀全面，大量的細節，感受到芸芸眾生像後面，是公權力的滲透與控制，一切起因轉折與幕後的哀號，都有它的滲透，但導演敘事太淩亂，導致這條敘事主線很支離破碎

让我想到沈从文笔下的世界，用镜头抒情，展示好水好水，淳朴民风，不动声色揭开生活残忍的内核。美好背后虽藏着恶，绝望和希望仍然并存，层次丰富。近期看过的**纪录片里面最喜欢的一部。

拍记录片的总是敝帚自珍的，动辄数个小时，希望宏大又悲悯，但从观影体验来说有的会很糟，比方这部就让我很难熬。映后交流我也对导演赵大勇提了，希望他从自己的经验说说为什么某些镜头必须留下，回答出乎意料：“我没必要给别人上课教你们怎么看电影，这不是我的责任。那是你的问题。”扫兴大于失望。

精良的制作，只是无趣。拍村庄或机构，早有大师拍过。小川申介和怀斯曼。英国有纪录片传统，中国哪有。学大师得**，赢了赞誉，赢不了口碑。

本来以为会看不下三个小时，但一直被吸引。