渡我去太湖

是关于电影的电影，也是诸多“剧组短片”中相当跳脱活跃的一类。乍看是惊艳的，但纪录本身并不扎实，至少没有扎实到讲好了一个剧组的故事。故事之上附加了许多鲜明的姿态，但这些鲜明尖锐的表达始终只是附着而非内化于故事里。电影会因为姿态的勇敢而创造附加意义，但无法仅凭姿态本身就成为优秀的作品。

平凡的剧组日常，平庸的记录，却自命不凡且傲慢无知。

故事发生在2022年11月，很有历史意义的时间。无锡剧组之外的封控令世界如此寂静，戏里却人声鼎沸。黄昏马戏团与这部形成了有趣的互文，实属戏中戏中戏。本来我是去黄昏剧组跑龙套的，意外成了这部纪录片的主演。人在镜头面前真的会激发表演欲啊，比如刘小黛全程抓马，张泽凡到了片场自带BGM，方文拿起摄影机不撒手……

我和安宕宕的爱恨情仇。在无锡灵山大佛山脚下拍摄，期间三天艳阳高照前后下雨，拍摄时遭遇炸组、送人去医院、做核酸，一个个切面只是无数个电影剧组最常发生的日常种种。银幕和现实互文，有关普通人的拨浪反抗。只可惜涉及疫情元素的**版大多数国内影展没法播，结尾保留了致敬《小丑》。

［2］极度自恋又自命不凡的镜头，连奔跑起来的追逐都显得十分笨拙，不是捕捉到任何一滴眼泪就是看到了人物的内心，没什么情感上的流动，那种崩溃还是留有余地的，没有退无可退到让人惊喜。