蛊虫之家

黑泽清的塑料布美学真是一以贯之啊，《变形记》直接在片**现其实过于坐实，反而显得无趣；以叙述和视角的偏差呈现婚姻的牢笼藩篱感，人的身心被困在空间内引发异化，“异化”就是所有现代性主题的原**，而这里的异化甚至根本不用再现实中发生——这才是最荒凉之处。

生成—昆虫，Kafkaesque与黑泽清的叙事诡计的尝试指向了一种婚姻焦虑中被异化，撕裂的家庭空间。《蛊虫**》有些类似《罗生门》中的多重叙事，以及卡夫卡《变形记》（影片中的确提到了这本书）中的“昆虫”隐喻。某种意义上来说，《蛊》之于黑泽清类似于《蜘蛛噩梦》之于柯南伯格，然而对于黑泽清而言，对于恐怖，幻觉的**表现主义处理反而消除掉了弥漫在家庭空间的，来自于被封住*楼的幽灵感，也许是因为篇幅和题材的限制，只能讲述了一个较为杂乱，难以入戏的“*楼上的疯**”。

原著党别哭，这就是黑泽清的作品，大部分靠场面调度烘托气氛。卡夫卡《变形记》的现代婚姻生活悲剧。几处闪回和虚实结合构成罗生门视角，楼道摇镜让人想到《咒怨》。婚姻生活的实质就是控制与被控制，约束与被约束。

看了最新的世界奇妙**才想到要看这个，这个故事不太适合黑泽清来拍，于是既没有实现导演擅长的从故事中挖掘出深度，也没有把楳图一雄作品中的惊悚感用镜头表现出来，实是败笔。

7.3；有點像青山真治的《無名森林》...大蜘蛛好酷

變換的敘述視角，一貫的社會異質化探討，吊詭般自由剪輯帶來的魅力，黑澤清版的「變形記」，每個人都有可能變成一隻蟲子，蟲子就在你的心裡。

谋篇结构惹人怜爱，冰冷的家犹如虫之笼，蛛之网。异化的人类，奇异的梦魇，擦肩而过的杀戮瞬间化为绕指柔。孤独囚禁生命、蔓生枝藤。思想经停的路口，谁来拯救，彼此呵护一生？

看过谋图一雄出道50年的其他一个片子，完全比不上这部吧，果然还是黑泽清厉害。

现代版罗生门。当你分不清谁真谁假的时候，那就谁都不要相信。

楳図かずお漫画的剧场版本,只不过是场低劣玩弄巧合与视角的把戏