火影

4/10。用一种不加修饰的感官体验，将观看视角丢入了那些肮脏与**的空间。《火影》所严守的封闭视角，是由战后破败带来的黏腻汗水和溃烂身体，全片主要人物只有两个，在视角转换成孩童之前，观众能**的视野只有一个锈迹斑斑的窗户，这里的房间没有大门，女主角始终躺着、瘫坐着和蜷缩着，就是无法行走，就算站立也极不平稳，躁动的手持摄影喻示着人物精神世界与物质世界的颓废，病弱的躯体与战后的**匹配起来，进出其间的只有老人、小孩和***，他们从外界沾染的气息侵犯了整个空间和****只能通过他们来理解外界的情况，当视角和孩子一起逃出了这栋憋闷的小屋，观众的认知依然局限于个体对周遭的困惑，唯有以自己眼前的事物去感知人物的伤痛，试着理解**报复的退伍流浪汉，结尾屋内枪响后，孤身一人的孩童唯能去忍受现实，过好眼前的生活。

不得不说还是厉害的，趣里部分是比森山好

过于割裂，前后两段甚至不是以孩子视角来统一，反战这种题材拍那么直白，（对于日本）来说实在不疼不痒。以及，这片拍的也太穷了，感觉比前几年还穷……

冢本晋也还是这般生猛，数字**的手工大作者。

雪白**的女孩苟活于暗室，肉身如战后的土地般疮痍。手臂**的男人行尸于乱世，心中似倾盆的暴雨般仇恨。她以为可以像一家三口般和睦，却发现一切皆是谎言。他以为可以在**上实现抱负，却发现一切皆是幻象。**并不能保护自己，**也无法让兄弟复活，战火只点燃了一根草，就让无数人的命运荒芜。

找遍关西只有大阪一个ミニシアター放这个……离开东京就是文化洼地（x我还是好喜欢塚本…………虽然这部我觉得不如（被豆瓣骂到5.5的）斩……总体节奏还是有点太割裂了……故事本身就不如斩和野火……但……封闭昏暗半死不活歇斯底里的所有粗陋又非日常的近乎舞台化了的场景都一如既往的塚本……以及那些（一把年纪的）导演自己手持拍完的疯狂摇晃的镜头……总之完全就是能拍铁男也能拍琴子的塚本、、而且……失去了拍有钱商业片去了的三池崇史和大炎上导致日本网左圈都集体无言以对的园子温、我这种在日本文艺圈审美顶流滨口风衬托下……口味太重直接粗俗趣味悪い人士也就剩又穷又张力爆炸的塚本晋也可以向往一下了……我甚至搜了搜海獣シアター还招不招人🥲🥲然后发现他们原来穷到和我在同一个网站上募集志愿者スタッフ和エキストラ……

马拉松2.0 结尾我很喜欢 虽然过程很痛苦 但结尾圆回去了 导演一直手持 真是辛苦了

日本人要拍这个题材进行所谓“反思”，还是建议参考学习一下德国是怎么拍的，不能害怕*到痛处一直顾左右而言他，一场带给半个地球痛苦的战争之后把矛头指向一个**的“上级”是怎么也讲不通的。另外日本影视行业是没有打光师这个工种吗，画面永远昏黄昏黄的。

TIFF2023｜开场的性别暴力场景让我对电影瞬间失去任何期待，坚持到最后二十分钟前选择离场。影片讲的是后二战期间日本公民的绝望生活，无数的男凝镜头和意识流叙事让我根本无法客观地欣赏这部电影，满脑子都是我该不该走，一边看着让我反胃的画面，一边在心里进行走和不走的论证。最后这部电影教会我的就是相信自己的直觉和感受，没有必要为不值得的影片花费时间和精力，同时认真反思了一下自己的选片原则，以后再也不会看男人拍的有关战争题材的影片了。

6.0。圍繞二戰後的戰爭創傷和轉軌正義構建了許多怪異但張力十足的情境及人物關係，但最終的表達似乎淺嘗輒止或過於隱晦。