误发弹

随《韩国映画史》补。在战时避难所放映厅里受德西卡等人意大利新现实主义影响下的俞贤穆在60年代通俗剧和古装剧兴盛时期推出的一部完全有违大众心中普遍的复兴建设期望基调的人间悲剧**体。近乎毫不留情的扑灭一切希望的处理方法和最后摇摆不定的目的地与结局，也难怪五一六之后朴正熙政府把这定性成**了。

带着英语字幕拉着看。这片看着比下女要好。后面越来越有劲。黑色的战后群生像，学习了日本和意大利的很多电影传统（而且二者结合不唐突，用日本人拍人的方式强调片中的闪光点。），看起来相当赏心悦目，更重要的应该是可以看出导演在踏踏实实的完成最初文本方面的构思后，再把一种对国民的“俯视的悲悯”和“平视的相似”这种气质缓缓的加入到影片当中，不会喧宾夺主，味道甚好。

「误发弹」意为不该发出的**，被男主用来形容他的人生，没有方向，毫无意义。而贫穷如迟迟没有拔掉的蛀牙，时时刻刻用疼痛折磨着他。除了新生的孩子，所有的事情仿佛都走向了末路，比《休日》更让人沮丧。韩国60s的电影真是出乎意料的好，**背景下小人物的悲喜刻画得很细腻。某些构图真的很像欧洲电影…

看过这部韩国影史评价最高的电影之后，其实就理解了为什么韩国当今的导演都最推崇的是金绮泳这位当年不太有名的导演，因为只有他走出了韩国独有的风格。这部就是明显受到了意大利新现实主义的影响，抛开故事背景，几乎感受不到这是一部韩国电影，这部电影的伟大只在于直面了当时社会的阴暗之面

3.5。电影承袭了很多意大利新现实主义的传统，也在很多室内戏中看到了日本电影的影子，有几场戏的场面调度很细致。很多隐喻与象征，多到出现了一种“音乐性”。也有很多“矫情”的文艺话语。所有人物都被历史、**的潜台词包裹。但电影仍然是靠近melodrama那一卦的，在韩国电影史上或许是很有艺术创造的一大步前进，但电影整体的质量仍属一般。

看不到希望的压抑和困苦才是真悲催。如果在勇浩抢完劫，***卖报的场景就结束的话也不错，不过韩国片到底还是要更极致一点。

整部作品极其灰暗，后20分钟简直让人透不过气来。追逃的段落无论在造型、调度方面都很有**冲击力，最后**的戏稍微有些刻意和多余。

最后终于明白了误发弹的含义。现实主义以及过于压抑的故事成为当时社会的不和谐音。牙痛成为所有隐疾的暗喻，失败的**、父亲以及丈夫。

625從此成為韓國電影人思考社會的一個重要題材。

酷熱的天氣樹影處處角色們失落的心情卻隨着牙痛在不斷升級直至無法再承受最終只有無奈地說出母親的一句話