狩猎

旷野像舞台，也是陷阱，猎人谋划了一出自己也不知结局如何的“封闭场景”惊悚戏。开场不久三个老相识就直对镜头破题，但有强悍犀利的镜头剪辑，基本不影响情绪张力，而且看完还是觉得它都是靠视听在构建和推进。通过点缀其间的对话，一点一点揭开一段四人友谊（如果能称之为友谊的话）的面目，虽然到最后还是看不清全貌，但它是因何在模糊的前史中从亲密走向此刻分崩离析的终点却在这个过程中清晰浮现出来。唯一纯良的年轻人从这场**陷阱里逃脱，像一只受惊的兔子急促奔跑，画面定格，延续的喘息声里是绍拉未知的希冀——TA会跑向什么样的结局？内战后的西班牙呢？

这么***风格的故事加入四人内心独白是不是就有点福克纳了，从第一个镜头就能预感到杀戮。听到有些姑娘喊不知所云。年轻人盲目厌男之前需要花点精力了解男人从古至今都在煎熬什么，有什么**，以及这些跟他们一次次发动战争的关系。也算是西班牙内战伤痕片，从四人看暴力寓言。来不及崩坏的年轻人仰慕善和美，却被真震撼了。

B+. 在看似开放的环境中搭建出一个极其完整且封闭的戏剧结构，既是心理的角力，也是内战的噩梦，更是普遍意义上暴力的解析：以食物链顶层对底层的**类比***统治的弱肉强食，又通过顶层的互相倾轧揭露其“慕强”逻辑乃至“强权”本身在本质上的虚假。人物的位置构成不断变化的权力空间，面部/枪口的特写与视线/火线的交锋都无比生猛，相比之下，画外音直接表意的做法反倒显得笨拙了。2023.9.23 宛平

＃西班牙电影大师展＃@宛平，看完后回头越琢磨越悚然的片，一场从对兔子的**一步步升级为对人的**，成为人与人之间无意义的消耗、争夺，乃至西班牙内战、其他无数战争屠戮的隐喻，原来开场时的玩笑话居然是如此明确的结尾的提前告知，“不当心”打偏的雪貂，更是最后射向人的**的平行加速器；本是朋友却因为一点羡慕嫉妒恨，焦灼、炎热、躁郁的天气下，滋长蔓延，直到拔枪相向，且看绍拉如何不动神色地让气氛一步步如同愈发紧绷的琴弦，中间部分去看尸骸一段乍一看像是气氛调剂，同样是在看完全片后充分意识到是整部电影理解上的核心之眼；**时兔子的惨叫声，被吓傻的等着被杀的兔子，无不是满满弦外之音；雪貂与兔子的洞中摄影不晓得当年如何拍摄；雄性雪貂因为没有雌性雪貂而死去是不是真的啊

#重看#场景设置在空旷荒芜的山区，刻意祛除具象时空，然而往事的秘密随时从滋汗的额头、紧张的脸部线条、颤抖的睫毛阴影和噩梦的自语中泄露出来，从一场貌似平静的男性间的**出游逐渐滑向失控的过往清算，以一个隐秘**为契点，折射人物之间戏剧角力（四边形关系架构的拆解和组合形成微妙平衡），鼓声渐紧终至迸发失衡。 大量动物的隐喻——“对人类是追捕是最高级的”，食物链不同层级的生物在**“游戏”中**目标不同，话语权不同；共同拥有的内战经历，曾是坚守秘密的同盟（只言片语折射的日后分化），现在演变为互相憎恶、弱肉强食的利益瓜分。**的年轻人是战后新一代的象征，只有等旧世界焚毁，才有新希望。

一眼绍拉，是一部本体和喻体很明确的作品，不难懂，难的是导演从弗朗哥时期的退休刽子手相约**，拍出了父权制等级社会的虚伪，最后倒推式的反思了***统治逻辑的外强中干。电影第一个打点在动物与阶级之间的对应，兔子、驴、雪貂看似都是被**的弱者，其实互相之间也存在着食物链，是底层**更底层的映照，而老白男对兔子的围猎则直接点题了内战时期的平民**，这段的调度极佳，兔子被杀时不同的形态和惨叫，凄凉恐怖；其次绍拉拆解了所谓顶端的强者，男人们在开猎前先发表一通弱者活该被强者通吃，然后互相分享精致的枪，分享年轻**的照片，分享呼之欲出的历史遗骸。导演紧紧抓住父权社会等级间的面和心嫉，高位者恐惧失去统治力，恐惧底层的反抗，一旦发现苗头就会产生妒忌。最后的结局是对荒诞史的审判，也足够警醒那些跃跃欲试的后来者。

他奔跑着，发生急促的呼吸声，好像戴着铃铛把兔子引出洞的雪貂。

本想再看一遍丹麦那部《**》，去弄错成卡洛斯.绍拉的早期作品。本打算随便看几眼，黑白影像里昏热的炙烤，竟通过流畅的节奏，让**罢不能。不知片中的三位中年猎手在内战中经历过怎样的承诺、背叛和随后可能也可疑的谅解，竟能在只有野兔的荒郊**，爆发一场本该只属怨妇的明争暗斗，直至**相向

三星半，前面的铺垫有点长，但从**开始那种残忍的笔调开始凸显，越到后面那种**前的不安感和血腥味越浓烈，不知道为什么我倒是觉得这像是那个唯一**的年轻人的梦魇......中年危机真可怕啊！！！

三个人关于往事的对白过于**使得重要的背景展开得不够，这片子在很多时候让我想到波兰斯基的《水中刀》，最后的定格相当好。猫哥力荐和灰烬哥的字幕。