猛虎过山

116分钟版，分别在开头和中段有3分钟的前奏曲和幕间曲，相比于108分钟版可能内容上没什么实质出入。老兵雷福德试图在荒山野岭中开启一段新生活，而迎接他的却是古怪而曲折的命运：他遇上传授他求生技能的疯狂老猎人，被迫收养了部落袭击后的遗孤男孩，拯救了被洗劫后待死的俘虏却又险些被他害死，但在信仰***的印第安部落中却又意外用马匹换到了老婆。三口**的生活看似**，但家庭中的「失语」（男孩因创伤而沉默不语，老婆则与他语言不通）却暗示他其实无法融入山野之中。他无法阻止外来的「同胞」触发土著**，招来了灭门的厄运，但他疯狂的**却意外招来了敌人的尊敬与崇拜。山林之中的丛林法则，只有亲历者才能真正体会。本作最突出的手法是台词被控制在最低限度，依靠张力十足的镜头讲述故事，辅之以时而悠扬时而悲伤的配乐烘托情绪。

看完算是理解为什么美国人会喜欢德尔苏了，不过本片虽然前后区别有点大（后面太西部片化了，就算是用公路片的叙事也没法回避掉过于浓重的杀戮反思），但本质上依然是一部好片，前面的荒野与人的生存做得太好，不带入复杂的现代视角去呈现故事，并且公路片与家庭片的融合做得也挺到**。后面的暴力场景的剪辑也堪称经典，凌厉快速，摒除不自然的打斗长镜而用忽略一定无序动作的方式来让打斗更血腥更愤怒。总体来说是新坞又一遗珠。

116分钟版。 虚无主义气质比其他新好莱坞作者以城市为背景的作品都要强很多，开头和临近结尾两个无台词的大段落都相当超前，让人想到后来《必要的杀戮》。

感觉比《与狼共舞》还要好，Jeremiah选择逃离现实生活遁入深山之中，在与印第安人的交流与学习中，从入侵者转为了当地者，其中又为了保护白人而两次转变成入侵者。面对被屠害的家人，他与印第安人陷入了一次次的偷袭与仇杀。当岁月飞逝，所有他熟知的人都选择离开这片山谷，他却依然选择留在这片土地，因为他知道：自己注定要活在这****。

勉强及格。厌倦战争（现实）的男主试图躲进深山做个隐士，然而**琐碎不断打扰他：收养的沉默男孩、救助落发的皮毛猎人、被硬塞了印第安老婆，慢慢累积直到他参与白人的拯救行动而引来印第安部落的仇杀，于是山谷间也成为现实世界的舞台，倒是应了有人的地方就有**。后半段雷德福与印第安人的互相仇杀呈现的很好，几乎全用画面讲故事，这种环境、情绪、生死交错的微妙感简直近似**电影了，连动作戏都处理的利索、有力，波拉克在好莱坞主流导演里有份难得的锐气。原声也很出色，寡淡而忧伤的民谣遮掩了剧情逻辑上的漏洞：那个刚进山时在冰天雪地里竟然穿着衣*下河捞鱼的雷德福，是如何跟语言不通的印第安妻子相处了一段日子后，就对印地人禁地等文化情状了如指掌的？而且前半段诸多小事的铺垫也未免过于啰嗦随意。

前半段有种文艺小生强行看破红尘回归大山的感觉，后半段也渐入剧情，突然结婚，画风变得活泼不那么单调。印第安**虽然丑，但是很相配。虽然和**三镖客差很远，但主角都是人狠话不多。

逃离城镇躲进大山可是天地之大却就是容不下他。。。他人口中的传说，只是个被人生抛弃的可怜人。。。淡化故事强调人性，略带绝望的抒情长卷。。。ps“和落基山脉相比阿尔卑斯山就是给小孩子爬的。。。”

这片比荒野猎人还难看。。。美国人的自由就是剥夺非美国人的自由看到后面越看越无聊

约翰逊从文明社会来到荒野去过野蛮人一般的生活，是希望自己不被现**明定义；西德尼·波拉克则把西部片的定义从古典好莱坞之中解救出来。文明和野蛮之类的二元对立依然存在，只是这些都不再关乎于英雄主义和秩序的建立。至于对待印第安人的态度，电影表现得客观而不煽情，何况它比《与狼共舞》早了20年。

acid western 我曾经抱有偏见的杰作