洋槐旅馆

9000//复杂的群像和人物关系鲜少在阿克曼的电影**现 她更像是以电影为样本的实验员总是极力控制着画面中可能出现的变量//空间依然是阿克曼善用的元素 旅馆的物理空间自带一些流动性 人类情感在这个空间中更显得瞬时瞬发 时间在切短的镜头里飞速流转恰如舞池中飞转的脚步

完全想不到阿克曼居然还拍过这么古典风格的片，群戏的长镜头调度与走位登峰造极，绝对是她作品中的**

get不到，剧情和场景都太小品了。最**点是色彩不错。

阿克曼参与编剧，按照简介说法是工作坊指导的作品，带有练习的目的，阿克曼可能也在其中寻找新的创作思路，从单一主角变为群像散状叙事。 连续看了六七部阿克曼电影，大致能看出她偏爱对称构图，单一机位正面拍对话，比较适合一两个人的场景，如果像本片冲入多个角色打破平衡，显得很舞台剧化。 为应对这种问题，阿克曼在片中也给出解决方法，多人跳舞的长镜头里调度演员走位，每次边跳边谈的双人组移动到前景中心，形成前后景深区分，镜头完全不动纯靠演员流动。

在房间穿梭，精心设计的走动，还有非常**片的无比响亮又短促的脚踏地板声，洋槐招待所就变成一个洋溢魔法气息的舞台。

镜头前的角色在喃喃自语：“太快了，一切都发生得太快了。”洋槐旅馆只可能存在于某人的脑内，因为它是一段被压缩、被剪辑的时间。阿克曼总在提醒我们，生活无可挽回，但生活中的欢乐与悲伤总会以相同的方式降临。在有限的、机械性重复的、均匀分布的镜头（时***，我们才刚登场，又即刻退场，刚忘记上一秒，又迎来无数个相似的下一秒。

阿克曼的间离总是以一种隐秘的方式在运作

长夜绵绵里以为是血迹的酒店前台，这部才发现是掉漆。漂亮的红黄蓝绿裙子，个个排骨精。有点侯麦夏天的男女关系排列组合那种意思 - 当然更无厘头更小品。@艺海

蒙特利尔旅馆+金色八十年代，群像的调度和走位都很有风范，同一空间内往事的流动。

都市生活，都市爱情。想到五条人的那句“这里发展得太快了，以至于我们都找不到，上次见面的地方”