底层生活

《底层生活》《群氓，乌合之众》，一群犹如老鼠的乌合之众，有着做卖短裤生意的梦想，过着周四发薪周日被辞的日子，还有个有唱歌的梦想终是吸上了**妹子，还有**的生**糕，撒失败的骨灰，还有那个想回**没有真名的哥们…… 肯**在***夫人**的底层生活和那熊熊烈火……

需要承受外部不以为意的侮辱和损害，也需要面对自我遮蔽变形的自厌与自怜，这些底层群氓的悲剧，并不需要额外**因素，说到底只是一个预期和预感一点点实现的过程，而在这样的现实面前、在悲悯的底色之上，那个时期的肯**为这些老鼠一样的家伙们最终定位到的仍是某种倔强和昂扬的情绪和状态，结尾那场大火正是在命运的四面围堵、生活的无依可归之中，他们为自己的存在作出的反抗与证明。简练中的生动，残酷里的幽默，悲哀和理解在肯·**写实基底又充满主动性的叙述中，被同时赋予感动和力量，这种视角、这份本领从四十多年前一直延续至今则让这一切愈加珍贵了。

「把薪水保持在一个足够低的水平，工人们只能靠它活到第二天的黎明。这样一来，除了继续辛苦工作，他们别无选择」——结合『工作、消费主义和新穷人』这本书看，可能会对这部电影植入更深的情感触动。在肯·**普遍冷静和客观的现实主义题材作品中，这一部无疑是其中最有张力的之一，同时也直截了当地宣泄了很多的不满与愤慨。而恰好这种直抒胸臆的果敢与气概，这种对于底层人民带有偏袒式的关怀，令我十分喜爱。

他们烧掉了房子，老鼠无处逃生， 就像如果**制度，死的最后依旧是穷人。

1980 年代，肯·**因资金匮乏而制作的故事片很少，《底层生活》给了他第二次机会，比尔杰西的剧本是基于他自己在建筑工地工作的经验，包括罗伯特卡莱尔和瑞奇汤姆林森在内的大多数演员也曾在建筑行业工作过。汤姆林森在 1970 年代因组织罢工而入狱。这部电影展示了主角们的友情和幽默，以及他们压抑的工作环境。低预算意味着只有五周的拍摄时间。Loach说这意味着“人们必须快速移动，当他们这样做时，周围会有很多能量，这会使表演变得更好。” 他很少向演员提供有关他们角色的预先信息，在拍摄过程中，任**以自发、自然的方式推进，电影融合了与故事片和纪录片相关的风格，尤其是最后一场大火，充满了**、愤怒、愉悦，就像乔伊斯《死者》中结尾覆盖宇宙的大雪，带来一种让人荡气回肠的、和解式的寂静，有史以来，暴力被伸张

《底层生活》，尽管底层人类顽强生猛，不知忧郁，底层生活底色是晦暗消沉，愤怒危险，一点点生活的亮**无法照亮一点时刻。 不知道豆瓣标记为“喜剧”是什么心态……苦死，我真的看不出喜剧片的感觉，只看到贫贱百事哀。

有的导演拍穷人，是把穷人当老鼠，把穷人当做小白鼠。肯**拍老鼠，是他真的爱老鼠

4.5 电影突然就结束了，忍不住落下眼泪。很想知道人物在电影结束之后都在干什么。胖叔去哪了？苏珊呢？梦想**的青年他活下来了吗？被警察逮捕的哥们怎么样了？还有男主，他下一步会去做什么？好牵挂他们所有人后来的命运。

都说肯**这些年一点都没变，其实他是变温和了。布莱克里面互相帮助的人，在《底层生活》里完全不存在，每个人都在为生活做最卑微的挣扎，“建筑工人自己却无家可归”，一句话就点明了问题有多严重。当然电影还是一如既往的幽默，我能理解肯**对相同题材的迷恋了，这些故事有无限的可能性

兴许有过相同生活经历的能有共鸣。