梦二

纯正美术片。剧情倒在其次，虚无缥缈得不知所云。铃木清顺+荒木经惟+梅茂林。色彩艳丽，摄影考究，美女如云，**浓郁。

最后一部狂奔向意识流影像，**和cult元素更加突出，即时的视听体验当然是很过瘾了；但三部曲连续看完只觉如黄粱一梦，醒后颇有点身心俱疲不过依然乐意在艳丽的**冲击里沦陷再多一会儿——算起来日影从70年代一直持续到90年代的前卫电影风潮真是**藏，各类型导演不拘一格无限尝试佳作*出，反观如今藩篱愈发紧锢，拍电影的人要有意识瞻前顾后，看电影的人更得下意识思前想后，这到底是哪里出了错位？

看完大正三部曲后终于对铃木清顺的镜语体系与美学风格有了相对完整的认识。铃木清顺几乎将主流电影中的正反打镜头完全抛弃，转而使用远摄镜头前后景交互表**物关系完成对话。并且其相当偏爱使用横移镜头、快速拉焦与仰/俯拍来**/抽离/异化人物。而环境变为人物内心外化这一特征成立的镜头基础则是人物间轴线关系全然突破空间限制。在动作方面，铃木清顺在很大程度**演员连贯动作拆解，主流电影中强调注重的动作的流畅**性在大正三部曲中均变为扭曲割裂的静态造型艺术，空间同样伴随着这一单摆浮搁的造型动作与人物轴线关系的突破变为不完整断片（体现在许多镜头前几秒人物的静止）。

奇异瑰丽，如果说大正前两部是描绘梦境的话，这部更像是在描绘脑中的互相交缠的念头。梦二在自己与他人的交错中来回悠荡，只为看见那永远在远处，永远背面对着他的那个**的样貌 8.0分★★★★

清顺美学，浪漫三部曲第三部。无原著，剧本基于画家竹久梦二生命中遇见，爱上的三位重要**。一切都被包裹在巨大的梦境结构当中。正因是梦，本片比以往更加的时空错位，越发叙事无条理，颜色却绚烂无比。《阳炎座》之后相隔十年的疏离，造成三部曲整体感的欠缺，似乎也在所难免。

梦二不是中二和疯癫，这里的梦二太过****太过极端和脸谱化。

2D导演3D梦，竹久画影幻成空。船走镜移色迷***钓**铃木翁。才子脚踏芦苇风，扑蜂引蝶尽从容。金屋玉枕颠鸾凤，愿求极乐唤**。鹤仙挥笔一点通，不与群星竞峥嵘。

喻體構成多棱彩鞠：削弱彥乃對夢二影響意在他**時代前的風格形成過程 無名氏幾乎可被視為西洋夷文化代表 成為解釋束縛或導致妻子人格的藉口亦系夢二創壓所在 駕白馬武士明顯同時托喻了白樺派及白馬會尤其是篤實 騎青牛和上吊而死恐指幸德大逆** 暗流***社會主義之傾:夾縫在脫亞入歐大和正**間

影片是梦二的梦与人生的交融，将他对生命的态度、生活中追求美和享乐的行为、作画的过程、与女性模特的**，用想象的方式融汇在一起，复写出来。片子整体氛围仍然还是非理性的、**的，并不乏恐怖的因素，虽然这恐怖因**的戏谑意味而冲淡了，但“清顺的美学”依旧像天书，华丽诡异难懂。★★★★

字幕烂到死，这路子应该很对CC的胃口，赶紧把大正浪漫三部曲整一套吧。