谢达

爸爸送的礼物是足球和球衣，她不喜欢，她想看的狮子王从未带她看。跳火节上跟妈妈一起跳过火堆，父权的火堆却难以跨越。妈妈看到戴头巾的**就紧张，那头巾仿佛是困住金鱼的塑料袋。爸爸看到佩戴的小鱼吊坠就发怒，那吊坠成了妈妈不回**的罪证。不想当尿床的波斯公主，希望成为保护***勇敢辛巴。

#HKIFF#女主是凭借《圣蛛》获得戛纳影后的**演员/导演。**困扰，家暴阴影，多重复杂束缚被自由意志冲破。真实故事改编，献给**所有勇敢女性。这才是真正的女性困境，建议国内中年直男导演拍给三大的投机题材也可以多做下田野调查。

#HKIFF# 这个家暴男形象塑造得太好了，爹和背后强大的祖国在他身上合二为一，每次出场都恨不得冲进屏幕**个三刀六洞。结尾发现片子是女儿拍的，有点理解了全程的**感

#TIFF2023#4.5.**女性面对的文化冲击与性别困境，私人故事与系统问题的双重审视，Noora Niasari首部长篇完成度极高，而类似的故事如今在更加如火如荼的global mirgation场景中依然上演。Zar Amir Ebrahimi戛纳摘冠后不断证明自己为什么是这个**最优秀的女演员之一。

比起《我经过风暴》的重点放在家暴**的过程与对抗中，这里却是更加深刻地触碰“余波”，并更加真实地展示创伤之后的巨大影响。“那个人”不知道还在哪里，多久回来，还会起怎样的歹念。即使已经离家千里，对身边行踪的疑神疑鬼，根本无暇享受所谓“自由”…电影没有直接通过脸谱化前夫来凸出这样的矛盾，而是用种种不安的**、空间密闭乃至对母女两人表情的聚焦放大来刻画她渴望“被放手”的哀求以及他“绝不放手”的疯狂。不太喜欢最后一幕的处理，还有“Mona”的处理；反而是Leah Purcell作为外视角让人感觉到心被撕裂，也彻底体会到这些遭遇它所有无可言述的痛苦。

Τετ, 18/10, 20:00 Σινέ Όασις 和前几天《过往人生》形成特别有趣的对仗：导演是**子女、主角是逃离亚洲的女性、主角的一边是幽灵般缠绕的前任（以男性形象回返的故国），另一边是提供宽容庇护的新欢（以男性形象敞开怀抱的**地）（而两个前任对新欢的不同态度像极了**和韩国对西方的态度！）从这种巧合的电影表达我们至少可以一窥创作者们对亚洲女性处境的普遍不满。直到最后女性**的房子被烧了，我们才得以第三次也是最终确认：车——一个不断转移、逃离的小空间——才是女性（比较好的设计是各族女性）唯一安全的居处。这处象征也在与**影史中那些属于阿巴斯、法哈蒂、帕纳西的汽车进行直接的对话（想象一下《神圣车行》的结尾！最微妙和灵性的一场戏，是女主在派对上和新欢的敲门对话。

Shayda的故事线反而没有Mona的吸引我，或许完全从Mona的角度讲这个故事会更好

挺无聊的。不是那种不***无聊，是那种我应该有其他更好的事情可以做的无聊，那种坐在影院理我开始思考我人生中每个错误决定的无聊。 这种风格的电影去年一年里看了一些了，像《蓝色港湾》《我的小天地》的题材都有点类似。但是前者情感冲击比较强，后者女主实在是太好看了。而《谢达》的整个故事结构实在太平，从头至尾节奏没有什么变化和起伏，我没睡着在电影院里应该全靠之前补的两个小时觉。 但是导演看起来气质很不错，年轻有为女导演，未来应该会有很好的发展吧。

#locarno76闭幕片 流泪不止。非常私人的一部电影，视角和节奏都极其温柔，波斯语的诗歌和音乐真挚感人，可以感受到**深厚的文化底蕴，也更加厌恶当下**的**。主要是这两天在洛迦诺跟Max经常回忆各自家庭的事，我才意识到我和我妈都是家暴的受害者，只是在中国没有人把家暴当一回事。跟几乎每个角**能产生共鸣，谁又真的想当一个有家不能回的被放逐者呢？

【Sundance 2023】坎城影后Zar Amir-Ebrahimi饰演一名逃离丈夫，试图和女儿在澳洲展开新生活的坚强母亲。看完这部片突然意识到****有花果飘零之境遇，正如本片女主角一身干练、不戴头巾的短发造型，想必在**国内是不被容许的，进而想到**也一定有离散电影之说，虽处不同文化圈，但也可感同身受