马冢

这部我是真喜欢，母性、野性、神性，在茫茫的***草原上合而为一，短片的体量恰恰是最合适的，简谐而有回味的空间。

和很多中国青年导演们出名的作品一样，依靠摄影和美术撑起了短片的形式和美学，故事很单薄因此可归类为“装置艺术电影”。

夜晚拿着手电寻找羊群的镜头，想起了怀斯，刚开始全景站在山头被困的羊，挺装置的，平面感强。小孩给到近景镜头表演时还是会有些僵硬，影像克制，母亲试图用火把驱散狼群时，影片中最强的力度出来了，所以反看前面在呈现环境变恶劣的危机、羊群遇见了狼，这种递进感弱了些，整体却不够抓人，沦为了呈现更多，情感上有些松掉了，危机的递进观感不足，蛮神奇的也，因为单场的镜头设计其实是挺好的，这个就是对整体的把控力度是否有的放矢吧，度很难，感觉剪辑上可以再帮助一些，让情感更加集中。我其实蛮喜欢的最后的结局，看不清的怀孕母亲的面庞，带着未归的羊凯旋，不真切、像梦一样，也可能就是女孩的一场**，但很柔软、温暖，有一种生存的力量在。

相比于西南地区的青年少民身份创作者应景地接受并讴歌了资本对世居地的从景观到民族性的洗髓，并使之为延续族群传统和族群认知的新**学。蒙族的青年创作者还再坚持的灵性与探求信仰的当代性难能可贵。

#Nowness# "冬天的草原是一座巨大的坟冢”

NOWNESS｜故事很简单，在蒙古女性生命广度

NOWNESS｜故事很简单，摄影蛮有趣，很多处画面动静比例不足1/5，可能刚好符合这片土地个人的印象，生命像是广阔沉寂中火焰般的一点。

【PÖFF26】蒙古叙事中的女性角色

从筹备拍摄到在遥远的塔林黑夜上映，关于它我想说的太多，既然话语像大雪一样绵绵不尽，倒不如借用导演的自白吧：“如果典型的蒙古男性故事是战士骑着爱马战死沙场，那我想讲那些被留下的**的故事，讲述寒冷的荒原上属于她们的那份生存的焦虑。”

旷野里一豆灯火，在极深极冷的夜里，极其耀眼。