黎明终至

唉，受够了「**失败，情场大获全胜」这种煽情的电影——在战后《黎明终至》叙事框架下，坐拥「**电影城」**的意大利《**妈妈》如何通过马戏团表演和好莱坞特技修复自家濒临破产（自家人都嫌弃）的家国形象？解锁「新皮肤」和脱离「老套路」似乎是必须的。但，似乎也有必要把日本电影《我出生了，但...》和德国电影《我离家了，但...》当作参考：目前这种以无辜受害者（犹太女孩）自居并被「美**事/审美霸权」拯救抑或征*的「伟光正」叙事和「傻白甜」形象不仅被「美籍犹太裔笔杆子」以电影形式刻录在《辛德勒名单》上面，还被「**德国枪杆子」注射到民族文化基因里。事实上，意大利「旗手」对内对外「举旗不定」左右摇摆，甚至在两大阵营间疯狂横跳「两头**两头赌」的「墙头草」形象也能从自家电影《****上天堂》里窥见一斑。

有趣的故事，无聊的过程，欲升华而不得的结尾。

游历了梦的背后而渐渐离心于梦的引力圈，一场并不彻底的祛魅，似乎从未真正的苏醒过来，仍存在试图去回味甚至挽留的意味，当然这种意味究竟是否还是对浮华却扭曲的文艺圈的向往并不重要，电影想要抓取和重现的更多是和曾经的意大利经典影像中华丽、**、哀伤、厚重的“一夜奇遇”相类似的乡愁感知，然这又是这部在肤浅的讨论明与暗的作品最为优柔寡断的缺憾，它始终不敢或者说不愿直面真实的生活样貌。

（3.2/5）**女孩勇闯好莱坞上流场的**一夜，整部影片还是很流畅的，抓人眼球，好奇这一晚究竟会发生什么～虽然结尾没有什么惊喜，但可看性尚可。女主见识纷繁似锦的名利场，被玩弄，被消遣，被抛弃，流下泪水，擦干、回家就好～

“谁能拒绝与狮子一块在永恒之城漫步呢？”几个月后当地新闻通报有狮子逃出在**街头溜达。 很喜欢遗迹中捉迷藏的片段，很美。电影中片场拍摄那一段也很绝，Lily的女法老扮相直接爆灯。后半段的故事节奏直接脱缰，甚至一度让人觉得拖沓了起来。 可以说是某种程度上女版的《**巴黎》，在Mimosa从陌生床榻上醒来后，她所有关于演员演艺圈幻梦都在崩塌。虽然Josephine这个角色一开始真的很让人惊艳，但也随着她不满Sean与Mimosa互动时，逐渐呼应他们刚刚结束**的电影中的角色。她的人物角色自此开始了彻底的downfall，哪怕我明白导演想表达她内里的脆弱，她和女主Mimosa的相似性。 结尾多少有点浪漫和马屁成分在。 Joe在里面主要负责演Steve Harrington，毫无水花。

#Biennale80 燃冬in Rome，女主是明星play的一部分，熊换成狮子，但是结尾比燃冬有力太多。对好莱坞的tiber era管中窥豹，对女主欣赏但back at home Josephine matters ****的渣男态度就是这个时期电影的缩影：意大利电影是好莱坞在台伯河畔的**

6.5。從西班牙階梯到羅馬電影城，那是獨屬於導演自己對「絕美之城」的印象。他以《甜蜜的生活》的情境架構重寫了一出《大路》，指向商業電影及其創作者刻意迴避或隱瞞的階級差異，並直面了影迷被祛魅後那一瞬的刺痛感與尚殘存的留戀慣性。

前面的叙事节奏很舒*，后面没把危险性讲好，最后剧作没往悬疑上靠，本身也没什么问题，只是选择了女性成长。对于教学来说是个好参考—如果要在电影中加入暗示，但又控制不住怕观众不明白，平衡与取舍。***说这段讲的是新现实主义，这使得影片增加了一层解读空间，主旋律电影创作的一个案例

拍得很漂亮，最喜欢古遗址追逐的那场戏，城市滤镜拉满

《黎明终至》，又是一首**电影情诗。索伦蒂诺让长颈鹿消失于卡拉卡拉浴场，萨维里奥嚷狮子从**电影城走到西班牙台阶。长大一些的维斯康蒂《小美人》，羊入狮口，又或者羊儿也享受了一晚**奢华的绝美之城。