款待

闯入者与狭小空间的复杂关系叙事有些格格不入，故事后半段其实可以做的更大一些。

原来深田晃司早就试水了闯入者题材，后面的《临渊而立》也就有迹可循，最大的看点还是故事可以从多方位解读，从*占鹊巢的主线延伸出现代家庭关系的易碎以及成员间的可替代性，一如片**现的“失而复得”的鹦鹉就是个明显的指射，同时外国人作为“占据者”始终成为本地人口中的“威胁”，而**处的共舞看似和谐，其实不过是一场虚伪的作秀，导演想批判的也正是这种不包容的心态，可惜的是导演在处理**片段时过于生硬，未能达到一种荒谬的气氛。

最后他们祝贺生日快乐时我也在电脑屏幕前鼓起了掌，各式简直不可想象的设计，这是把卡夫卡的《城堡》反过来拍了吗？

客人来了又走，像假期结束，生活依然如此不会改变。主人接待客人时总是神奇，无论境况如何，因为有客所以佯作无妨。这种欢待之态与生活偶尔的积极心态类似，收拾残局时，生活恢复原状。客人行为是主人内心渴望的拟物，它终究会消失并被遗忘。自然写实，戏剧张力有**但不连贯，还是保守。

節奏好拖啊，玩超現實又不好玩，演員演技又差。

@MK2 Bibliothèque 深田晃司/杉野希妃问答。看电影对于我这种人面识别有问题的人是多么不容易啊：电影里的美女放在眼前的时候 我愣是盯了半小时觉得根本不是一个人么..这种陌生来客的电影以前看过楞是记不起来 文化远近（自己）、日本社区开放'封闭 想泡妞就得拍电影啊晃司

首先是想起来布杜落水记。一个闯入者将一个看似稳定的家庭颠覆。又是那种很冷静的拍法及表演搭配荒诞的人物关系以及剧情，以此带来喜剧效果。多谢卫西谛的推荐。

可能不是特别好，但是的确对我胃口，下一个作品计划借用这个名字-《欢待》。

一群人为**庆生开始，片子**欢待，突然想到了巴贝特之宴。

小津安二郎之感。中調變奏拍出截然不同的下町，墨田區，將會再當上主角的地區。「歡待」配合原名「輪轉」，更突顯電影主體共同體的深意。雖然角色性格薄弱，故事走向也拖泥帶水，但電影由「青年團」精神主導，卻有全共鬥時期反制效果。這種獨立電影，節奏略有不同，要改進的部分很多，但主題教人反思。