造物

长于纪录片的Asif Kapadia所做的一个个性项目，像是在看没有台词的《使女的故事》《基地》更或《最后生还者》；舞者带出戏剧张力，也述说所有。像是后末日**之下的挣扎，又在声光幻影之下交错于不同历史间；录音串起的阴谋论，可以想象到的诸多热门话题…它盛装的表达如此有野心，也需观众自行完成相当沉浸的体验。当中的男舞者好像Justin Chon+元元，虽然偶有在传达信息上的不清晰，但效果十足。

以造物之名搭配末世+太空背景以及**声光电的现代/未来效果，实际排/拍出来的反倒显得小和旧了。对身体的展现够好，肌肉皮肤血管呈现生命的原始纯粹。生物、女佣与上校的爱的纠葛与不同形态。[230429]

Akram Khan与ENB第三次**，情节狗血，编舞很厉害，但不太突破想象。主演Jeffrey Cirio是真正能用每块肌肉表演表情的高手，作为菲律宾裔美国人，能在英美**舞团做到首席很**，去年刚结婚，特别爱在ins秀恩爱。#bjiff2023

第13届北京电影节第46部。一个舞蹈音乐影像作品，演员很卖力很出色。

主角的故事线包括名字基本都是来自毕希纳的《沃尔采克》，弗兰肯斯坦的元素似乎不强烈。群舞战士*饰的设计很像去年在中国美院设计博物馆看到的苏联呼捷玛斯学院设计的戏剧*，major的形象和*装一下子联想起现任*****，一位俄罗斯导演拍摄的**舞蹈团的纪录片《祖国》里有提到舞团团长的女儿作为最出色的女舞者被***看上做了第三（或第四）任妻子，***本身也十分擅长舞蹈，不知道是否是偶然性（至少造物的内容有很强的政治性无疑）。片尾字幕出现了一个疫情**的特殊角色“covid-19 supervisor”。

#BJIFF 原始的生命力、**、权威、孤独都融化在压抑错乱的氛围中，有种天然又阴森的美。在看有弗兰肯斯坦意味的作品时，我共情的对象永远都是creature。人类离开的那刻，在朽烂倾颓的庇护所里，与爱人的**共舞，好绝望的孤独。

结果是在扒物料的时候看到演员的角色剖析被***中，Creature在遇到Marie之前从不知道爱是什么，Marie带给他的是让他无法分辨是母爱或者爱的爱。他想要让Marie留在自己身边，但作为一个人类，Marie也有走向太空的愿望。Marie对Creature只是一种母爱，然而在这样非罗曼蒂克的爱里她想要保护，并与走向太空的愿望（或者说作为人类的那一面）拉扯。在遇到Marie之前，The Major认为自己凌驾于一切之上，但看到Marie和Creature他会想为何他不能得到Creature那样的爱。就，好孤独的人类，在看到这些之后感觉模模糊糊地触碰到了阿库汉姆说的，这关乎这个**下的每一个人。极致的孤独，日益隔阂的世界，微妙的感情和错位，或者说就只是感情，那些连接。如果最后我们还剩下什么。

阿库·汉姆的编舞总能传递现代舞中穿墙透壁的情感力量，“原始的生命的强力”。或许是军装弗兰肯斯坦的缘故，这版竟然让我觉得这个母题跟沃伊采克的相似之处，“低等生物”所面临的文明的召唤和等级的代价，两厢迎头撞上，这是悲剧的必然

@ LFF BFI World Premiere. ENB + Khan 故事些微混乱 但是主演太**了 控制力表现力杀疯。 剧版我还没看过 电影版是因为当时lockdown了剧院上不了 花了十多天拍出来的 比单纯的录像更有想法 细节特写和角度上有神来之笔 但中间又落回录像 可以更影像化的。结尾很绝

#LFF36 《弗兰肯斯坦》的壳子其实也就是随便用用。编舞特别厉害，充分展现肌肉线条的美丽。