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全程极度不适,**作精*气女的形象挥之不去(这种作精人格在文青伪类里不分男女广泛分布),实在不可能用剧情的**性来搪塞,拿艺术来糟蹋生活结果比之与生活沆瀣一气还要愈加酸臭,这种酸臭在映后纪录片里得到了更加令人作呕的印证——尤其是那些附庸风雅、装模作样的学生、工作人员和圈内人士。
自由是有的,但既然是有剧本和设计的电影,文本和美学秩序感未免太欠缺。反过头去看,2012年是个挺有趣节点,那么多优秀的**电影成群出来。单佐龙在做HAFF,毕赣在电影节认识郭月,后来有了《路边野餐》。现在杨明明新片也入围了柏林。
无法理解自轻自贱的文艺女青年。
看艺校女***闺蜜撕*,满足大家的窥私欲。伪纪录形式,表演无痕迹,让观众掉入误以为真的圈套里。俗话说三个**一台戏,其实不用,两个**足矣,足以撑起一台好戏。
我觉得 真实性这种东西当代就别再讨论了 它就是一个录像
赞拍摄方式,不讲究那么多的技术表现,最原生态的也就成了最艺术的。一个会成为明日创作之星,一个会成为演艺之星,花与爱丽丝,其实真正爱你们的是你们彼此。
挺有趣的伪纪录片,片子里角色的虚伪,做作,假模假式的小文青劲头。反而是另一种真实,无论是有意还是无意的。
喜欢那种力道。纪录片的手法讲述一个剧**,表演,随手的设置,对话都让人错以为是真的,即使故事再荒诞,手法再简单,即使导演一开始就说我们是在拍电影,就像博尔赫斯的小说,仍令观众坠入故事中。
“里尔克+苏丽珂”式的女文青,结构赞,台词猛。手法虽算不上新颖,也部分毁三观,文艺病调腔,或者说是**党。摄像机窥测下的闺蜜情最终让“小短”成为炮灰。最后部分的黑白影像很加分,令人感慨青春及衰老。
小矫情,略狗血。私电影的****进化,有90后的活力、张扬和自我,但要玩就玩到底,敢**嘛