宝贝儿

空荡荡的房间，留下一张让人蜷缩的小床 笑吧，笑吧，然后掏空我的一切

7.社会问题片，人类**方式或变性，居然是比推广了**文化的《洛丽塔》还要早的**形象，但似乎有更接近于《莫妮卡》（1953）那种性成熟的少女。其机智活泼风趣，予恶劣环境以讽刺，在本片中有着十分明确的**的形象定位。2q

卡赞也懂得分解这两极，而《baby doll》是最美丽的植物影片之一，它既表现了南部有毒而缓慢的生活，又表现了摇篮中年轻**植物般的存在。然而，让卡赞感兴趣的决定他作品走向的，是渗透与爆发的连贯，以此获得这个连续的结构过程而不是一个两极的结构。这正是演员工作室的正统观念，一个大的整点被分解成承继和连续的小点。

《**号街车》后卡赞又拍了一部田纳西威廉斯的作品，那故事自然离不开美国南方，顺带记录了些**风貌（白人农场主以棉花为业，与华人黑人群集而居）。传统美国白人农场主阿奇面对带来先进技术的外来意裔农场主席尔瓦时全面落于下风，恼羞成怒的他愤而烧掉了对方的工厂。这起发生在两个地主间的纵火案大概是想折射出工业化浪潮对传统美国南方社会的冲击，这也是田纳西威廉斯作品一以贯之的母题。而**般的娃娃新娘在两个男人间辗转腾挪，挑动着对峙双方紧绷的神经（阿奇垂涎于她的年轻与美貌，而本想从她嘴中套出纵火案真相的席尔瓦也陷入了魅力陷阱之中），围绕着庄园大段的彷如舞台剧般的对话与表演将她的魅力展露无疑。时年25岁的贝克演起19岁少女并不违和，她慵懒而敏感的表演和人物设定相得益彰，一件简单的纯白睡衣也被穿出万种风情。

卡赞这部Tennessee Williams改编没有**号街车有名，不过年轻诱人的卡罗尔·贝克很有看点。特别是荡秋千那段拍的太**情了，卡罗尔·贝克的表情太到位了，差点看she了

"We got nothing to do but wait for tomorrow. And see if we're remembered or forgotten."

最是深情留不住，郎心如铁花辞树。美女为何爱浪子？影片对男权社会的批判和女性自身弱点的揭示非常深刻。虽不算卡赞最佳，但也堪称经典，带有批判的同情才有分量

**至极-09/29/14 at Film Forum

黑白影像也丝毫无减Carroll Baker清纯的美

Tennessee Williams的剧本太棒了 但是有几个画外音怎么那么怪～～