最后的贵族

大陆导演拍旧社会资产阶级富商家庭的子女为主角，内战后避难到海外的生活故事，在80年代绝对属于突破尺度。而为了保持立场正确，主角结局必然要过得不好，所以四姐妹里要选择李彤当主角。从李彤出走之后，叙事视角变得奇怪，转成由第三人称去若即若离地偶尔看到她在十几年中的变化。潘虹和濮存昕在酒吧的长聊也用艺术手段隐去对话，只剩背景音乐，不想细讲女主角这十几年究竟是遭遇怎样的经历变成最终的模样。总之就成为了无根浮萍，走向**深渊。 生于***，逝于***，最后甚至安排有演奏小提琴音乐的旧**，暗合“魂断***”。 片尾字幕感谢蔡康永，原来他的父亲居然就是太平轮的船主。

1.本片改编自白先勇的短篇小说《谪仙记》，1987年香港电视台就曾将这个故事拍成短剧；2.关于影片中李彤的选角，谢晋导演在电影立项之前就属意林青霞，但林青霞决定出演的消息引发争议，最后无奈辞演，谢晋便决定由原定扮演黄慧芬的潘虹来扮演李彤；3.在客串1998年《为人民*务》、1993年《喜宴》之前，李安就已经在《最后的**》中“当过演员”了（此时李安导演的第一部电影1991年《推手》还未问世）。

私以为潘虹饰演女主角还是差点意思。如果这是一个外国电影，请费雯丽来当女主演是最好不过了。没落的**也需要有那么一点孤傲劲儿和任性劲儿。

有一段 李彤卸去艳丽的妆容 穿着白色的长裙 远远的出现在陈寅视线里 那个缓缓近推的镜头 很有“旧坞”30s黑白爱**那个感觉了。以及后来两个人在酒吧里那段 背景音乐是Billie Holiday唱的蓝调 无言对白只有背景音的时候 通过两人的肢体表演，表达出的那种情绪，迷醉

谢晋的功劳在于，他把中国的近代史和现代史用一部部电影梳理了一遍，而这部是关于**末代**的子女的。**的特权阶级将子女送到国外读书，在那里他们受到良好的教育，因此会有一份体面的工作，继承了特权阶级的家资；可是这样的事情建立在一个基础之上，那就是父辈必须是**，一旦父辈死亡或者落寞，这种子女继承的纽带就会宣告破产。李彤的悲剧正是如此，一个国家的消亡同时也意味着**阶级许许多多的悲欢离合。可是，相比于贫民所受的困厄，他们忍受的实在微不足道。此片似乎在为李彤争得观众的同情，可是我丝毫同情不起来，祸根来自于父母，转嫁到了她的身上。她的确是无辜的，可是她所忍受的并不是那么不堪忍受，她的死亡是一个**为她曾经有的挥霍所付代价，这不值得同情。她身上的精神都是些虚荣、浮华、享乐主义的东西，死亡是她咎由自取。

影片结尾借街头老乐手之口说：以前我怕冷而离开俄罗斯，现在我怀念俄罗斯的雪，那是暖的雪。是乡愁，也是隐喻。影片不足甚多，惟拍出悲凉与旧梦暖意可嘉。豆瓣标记112分钟，我看的版本只有102分钟，央六版，另外10分钟哪去了？抑或豆瓣有误？

刚一开电视的时候，只见潘虹和濮存昕坐在幽暗的酒吧里，背景是低吟浅唱的爵士，一个几分钟的长镜头，两人就这么相对坐着，喝酒，抽烟，下棋，不发一言，吸引我看完了片子。我猜测是八十年代末的片子，果不其然：有那个**特有的文艺“自由”气息，可以表现颓废、孤独、个人，又在摄影、人物上有着强烈

80年代果然是淳朴而理想的**，四强***仿佛是下班的工厂***。潘虹的少女装扮有点显老，但是后半段会稍显风韵，赶时髦说也算得上当年的力压群芳。最后一段拍很聪明，一下子把之前对于原著的亦步亦趋提升到了一个新的层面，虽然独白显得做作而不连贯。投水一段拍的美极了。

原来是请林青霞的，潘虹太做作，年纪也不对。可惜了这原作

惊现李安，OMG~~~~ 那样的鲜明，那样的出众