罪与罚

（5.6/10）歌好听，其他不太好评价。对原著进行了较大程度的改编，大量支线的删除试图聚焦于主干，但是主干却依赖于并不恰当的视听语言和过量的台词，属于是搬起石头砸自己的脚。

“我想**一种准则，而不是某个人”，这个理念呈现得并不明白啊。名著的现代化改编，最大困难也许在于社会环境的整体变化会使人物的中心思想丧失或弱化掉根基和信度。 最有喜感的一段是Matti听录音学英语，Are you a teacher? No, I'm not. What's your ***? I'm an engineer.

男主是发际线低届的颜值天花板了

陀氏的文本对于影像改编的难度多在对人物心理状态和情绪的表达 文字可以通过大篇幅细致地停顿描绘所思所想 阿基的处理方式是弱化一切外界环境而凸显人物行为背后的内在驱动//最后一场实在太布列松了 可能都比较容易从第一部作品中窥探到导演个人的喜好

三星半。改编罪与罚，Aki只要了93分钟，那就不必以贴近原著做衡量标准了。影片的大部分时间，个人风格还不算浓烈，不过已露出头角峥嵘。他取来布列松的极简主义，大刀阔斧，甚至最后一场戏有对《扒手》很明显的致敬。但他甚至比布列松更哀伤，他的拉斯柯尔尼科夫在最后以虱子的自我否定选择了永远孤独。有意思的是，也正在这时，**的音乐喷薄而出，又好似一个光明结尾。说不清是冷峻，是灼热。考里斯马基的作者风格自此立住，这才是**作而已。厉害。马蒂·佩龙帕的角色故事，像《天堂孤影》的前传。

心事忡忡，效率最低；从小到大，被教育成不思考只活着的动物…

4星半，考里斯马基的**作对人与社会异化关系的探讨以及对陀氏原著的次文本拿捏很成功，师承布列松的极简主义，叙事干脆直接，并无苏联版的冗长。利用人物眼神的正反打镜头与美国黑色电影式的表现主义布光营造针锋相对的紧张心理，它的“极简化“与“芬兰化“极为成功，但”去古典化”却相对不如人意

Crime and Punishment in minimalism. 小年轻长得真Heath Ledger

也许在任何人看来他都带有一种极深的寂寞，但正是因为这北欧特有的失语，我反而却觉得有些怪异的幽默。他们似乎是出离正常生活太久了，久得每个人都如此可笑。

台词文化课的考试内容。 不幸睡着了。